Iron Maiden оказали на юного Ларса Ульриха самое сильное влияние
Восхождение группы Metallica на металлический Олимп было совсем не таким гладким, как у Iron Maiden, – те за три года с небольшим прошли путь от Ист-Хэм до Мэдисон-сквер-гарден. Но можно сказать, что пока Ларса Ульриха, увлеченного скоростью и пауэр-металом, привлекало шоу, Джеймс Хетфилд обращал пристальное внимание на то, как Iron Maiden все усложняет аранжировки. Особенно это касается песни с вокалистом Брюсом Дикинсоном, которая принесла английской группе настоящую славу, – Number of the Beast. Классический метал-вокалист Дикинсон по прозвищу Сирена ревел поверх жестких риффов «Мейден» и даже, можно сказать, выполнял функцию третьей гитары, как, например, в Hallowed Be Thy Name, явной предтечи Welcome Ноте (Sanitarium) с классического альбома Metallica Master of Puppets. Более того, Hallowed – далеко не последняя песня, напоминающая того ускоренного и усложненного самозванца, играющего под логотипом Metallica. Хотя, может быть, случаются и простые совпадения: самая крутая металлическая группа середины 80-х выпускает «египетский» альбом Powerslave, наверное, просто для того, чтобы увидеть, что Metallica выпускает такой же «египетский» хит Creeping Death спустя всего несколько месяцев!
Саунд Metallica испытал также сильное влияние мейде-новских сдвоенных соло-гитар, на которых сперва играли Дейв Маррей и Деннис Страттон, которого в 1981 году заменили на более мелодичного Эдриана Смита. Хетфилд и Мастейн в самом начале тоже менялись ролями, играя попеременно то рифф, то соло, как их кумиры Ренди Роудс, Гленн Типтон/Кей Кей Даунинг из Judas Priest и, разумеется, мейденовцы Маррей и Смит. Однако с приходом Кирка Хэмметта положение радикально изменилось. Как и его коллеги-трэшеры Керри Кинг/Джефф Ханнеман (Slayer), вундеркинд Хэмметт, обучавшийся у знаменитого в Области залива Сан-Франциско преподавателя по имени Джо Сатриани, в 80-е полностью изменит представление о том, что такое «хеви-металлическое гитарное соло». Мастерство Хетфилда-ритм-гитариста росло, и к моменту выхода альбома Master of Puppets дуэт Хетфилд/Хэмметт затмил всех предшественников.
The Misfits
Группа The Misfits поднялась со дна «школьных групп» в конце 70-х. На сцене The Misfits и их лидер, вокалист Гленн Данциг представали в виде персонажей низкобюджетного фильма ужасов. И с накачанными бицепсами. На ранних семидюймовых синглах состав все время разный, постоянные участники – только Данциг и басист Джерри Онли. Потом, в начале 80-х, группа приобрела постоянного третьего музыканта, гитариста – им стал младший брат Онли, Дойл.
С музыкальной точки зрения, The Misfits представляли собой нормальную трехаккордную жужжалку со средним хронометражем песни минуты в две от силы. Неумно, мрачно, громко, весело – вот мантра The Misfits. В плане лирики, правда, они стояли особняком: кровища, кровища, ничего, кроме кровищи. Ужастики 50-х поставляли мозгам Данцига, увлекающегося всевозможной низко-пробщиной, богатую пищу: Return of the Fly, The Horror Business, 50 Eyes, I Turned into о Martian и Teenagers from Mars – вот лишь несколько глупых названий, которые вошли в историю поп-культуры.
The Misfits были довольно безобидными, а обращались они к никому не нужным ребятам из американских городков. Но не сказать, чтобы Данциг и его мрачные вурдалаки не умели взбесить: сомнительная с точки зрения морали Bullet («Пуля») повествует об убийстве президента Кеннеди и дополнено фелляцией Джеки О. Или Last Caress (любимый кавер Metallica) со знаменитыми строчками про убийство не знающим раскаяния героем ребенка и матери – из-за них немало родителей требовали от своих чад выкинуть пластинки группы.
Чем именно The Misfits так приглянулись музыкантам Metallica, остается загадкой. Несомненно, что их привлекали энергия этих панков и их «убойный рок». Тот факт, что Metallica записала кавер на The Wait из репертуара Killing Joke и, что гораздо круче того, на откровенно антисоциальную песню So What («И что?») группы The Anti-Nowhere League (со словами «Я имел козу /Я имел свинью/Ну и что, маленький гаденыш») свидетельствует о том, что Metallica всегда любила злить мейнстрим.
Хотя музыканты Metallica, безусловно, явные металлисты, так что ответ на вопрос «Почему The Misfits!» кроется в широких вкусах басиста Клиффа Бартона. Хотя он был старше остальных музыкантов группы всего на год, Бартон играл роль старшего брата для них всех. И, конечно, вовсю пользовался пестрой коллекцией пластинок своего родного брата.
Бартон не был человеком толпы. Он мог схватить семидюймовый сингл Necros и начать разглагольствовать о его крутизне. Также у него был, например, редкий бутлег группы Deep Purple с двадцатиминутным соло бас-гитары. В подростковом возрасте музыканты собирали пластинки и прочесывали магазины на предмет всего «металлического» импорта из Европы и, конечно, вполне понимали радостное возбуждение упертого фаната от удачной находки.
Вообще данциговская манера «злобного Элвиса» создавала атмосферу не столько страха, сколько китча. Именно поэтому в 1983 году певец распустил The Misfits, чтобы в новом проекте, Sumhoin, заниматься чем-то совсем диким и жестоким, как слэш-фильмы. Спустя четыре года и три альбома Данциг начал сольную карьеру. У него случались небольшие хиты в стиле эдакого приблюзованного байкерского рока. И, конечно, именно он разогревал Metallica в их успешнейшем европейском турне 1988 года Blind Justice.
Раз изгой – всегда изгой: Гленн Данциг
Diamond Head
«Я до сих пор слушаю их и вдохновляюсь…»
Ларс Ульрих о Diamond Head, ноябрь 1987 г.
Еще Metallica испытала серьезное влияние британских мастеров риффа под названием Diamond Head. Metallica записывала каверы этой группы, которые обычно выходили на оборотных сторонах синглов. Один из каверов – ударный концертный номер Am I Evill, который издали с другими би-сайдами (также – Blitzkrieg, вторая сторона двенадцатидюймового сингла Creeping Death) под названием Garage Days Revisited. Название – намек на дни, когда группа исполняла чужие песни в гараже Ларса в Элей. Включите Seek And Destroy, а затем Dead Reconing от Diamond Head и, как говорится, найдите десять отличий.
Группа Diamond Head была образована в Стаурбридже, Англия, в 1979 году Брайаном Татлером, ныне крайне уважаемым гитаристом (среди металлистов, во всяком случае), и молодым певцом по имени Шон Харрис. В то время говорили, что Татлер не сможет сочинить плохой гитарный рифф, даже если очень постарается. Многие критики считали, что в этом деле он даст фору самому Тони Айомми из Black Sabbath.
Группа дебютировала в 1981 году бодрым альбомом Lightning То The Nations, а год спустя выпустила Borrowed Time, по ходу дела заключив прекрасный контракт с американским лейблом MCA. Однако третий альбом, Canterbury, не нашел своего слушателя. Сочетание плохого менеджмента лейбла с отсутствием крутых ударных песен очень быстро убило амбицию стоять в одном ряду с коллегами по НВБХМ, группами Iron Maiden и Def Leppard.
Ожившие мертвецы
В 1987 году Ларс Ульрих затеял проект – ретроспективный альбом Diamond Head под названием Behold The Beginning. В сопроводительной статье к альбому он написал, что без Diamond Head никакой группы Metallica не было бы и в помине.
Ульрих, чей фанатизм с годами не угас, в 1992 году убедил музыкантов Diamond Head возродить группу. Год спустя он пристроил Diamond Head открывать фестиваль в Милтон-Кинсе, собравший 50 000 человек, где хедлайнером была Metallica.