Это первая книга об Александре Борисовиче Градском, при этом данный труд – не столько книга о Градском, сколько, собственно, книга самого Градского: в ней, помимо авторских наблюдений и эссе, собраны статьи и заметки легендарного рок-одиночки и конечно же разномастные интервью Александра Борисовича, которые в течение десятилетий записывали друзья, родственники, подчиненные автора и сам Евгений Ю. Додолев, разумеется. Ну и плюс бесценные ремарки маэстро, которыми он щедро поделился во время чтения рукописи. Так что вещь получилась пристрастная и необъективная. Нестандартная. Как, собственно, в целом само творчество легендарного объекта книги – АБГ. Изначально рукопись была озаглавлена "Насравший в вечность", кстати. Столь необычное название записок появилось с подачи Николая Фоменко, об этом рассказано в самом конце.
Иллюстрирована уникальными фотографиями из коллекции Издательского Дома "Новый Взгляд" и архива самого певца.
Содержание:
Евгений Додолев - Александр Градский. The ГОЛОС, или "Насравший в вечность" 1
От автора 1
Раздел I НАЧАЛО 2
1949–1957 2
Градский 196З 2
Нюанс. Соответствовать киностандартам? 3
Градский 1964 3
Градский 1965 3
Нюанс. Градский = разговорник 3
Градский 1986 3
Градский 1967 5
Градский 1967–1968 5
Градский 1969 6
Градский 1970 6
Нюанс. Фотки 6
Нюанс. Котлеты 6
Градский 1971–1972 7
Градский 1973 8
Градский. Made in USSR 8
Раздел II ВЗЛЕТ 8
Градский 1974. "Романс о влюбленных" 8
Градский. И друзья? 10
Градский 1975 10
Градский 1976 11
Градский 1977 11
Градский 1978 11
Градский 1979 12
Градский 1980 12
Градский 1980. Русские песни 15
Градский 1981 17
Градский 1982 17
Градский 1983 17
Градский 1984 18
Градский 1985 19
Градский 1986 20
Градский 1987. Сатиры 20
Градский 1987–1988. USA 20
Градский 1990 26
Градский 1992 26
Раздел III ПОРЫВ 27
Градский = журналюга 27
Градский 1993 30
Градский 1994. Hесвоевременныя пђсни 31
Градский 1994. Фрукты с кладбища 31
Градский 1996. "45/32" 31
Градский 1996. Вторая прессуха 31
Градский 1997 32
Градский. Из интервью 1997 года 32
Нюанс. С кем вы, мастера культуры? 33
Градский 1998 34
Градский 1999 35
Градский 2000 35
Раздел IV ВЕРШИНА 35
Интервью 2001 года. Быть Градским 35
Градский 2003 36
2003. Марина Коташенко 39
Нюанс. Градский & матерщина 39
Раздел V СПИРАЛЬ 40
Градский 2005 40
Градский 2009. "Мастер и Маргарита" = гвоздь 41
Градский умеет многое. И многое имеет 41
Нюанс. Градский & никотин 41
Градский 2011 42
Интервью 2011 года 42
Градский 2012 44
Сентябрьский концерт 45
Телепроект года 45
"Свет мой, зеркальце…" 45
Патриарх АБГ 47
Человек Возрождения 48
PS Александра Борисовича Градского 49
Библиография 49
Иллюстрации 49
Евгений Додолев
Александр Градский. The ГОЛОС, или "Насравший в вечность"
Градский = гений. Нет сомнений.
От автора
Существуют в истории культуры одиночки. Такие, которым не дано иметь последователей, которые приходят ниоткуда и уходят в никуда. Это гонцы из Космоса, вошедшие в нашу жизнь – вошедшие, опередив свое время, и обреченные потому на творческую изоляцию. Их, впрочем, знают и уважают, поскольку они несут на себе особую печать. Время отдает им должное: они выставляются, исполняются или публикуются, но… Но фаны не расписывают их подъезды, поскольку еще не родились, а поклонники + ценители держатся поодаль, так как инстинктивно чувствуют пропасть, отделяющую простых смертных от Создателем истинно отмеченных.
Именно к этой категории людей искусства относится Александр Борисович Градский. В смысле официальной карьеры его жизнь вполне удалась. Пластинки его издавались и в советское время, издает АБГ их и сейчас. Его музыку и тогда, и теперь транслировали по радио, равно как и его самого всегда можно было увидеть по ТВ. Фильмы, к которым он сочинял музыку, шли широким прокатом, да и критика (я имею в виду серьезная, а не газетная) была к нему всегда доброжелательна. Нет, повторю, одного: исступленной армии фанатов & верных последователей. Его иногда называют отцом русского рок-н-ролла, что правомерно лишь в том, что, будучи музыкальным авторитетом еще в застойные годы, Градский протаскивал начинающих (Башлачева, "Наутилус", "Кино", как, впрочем, и многих других) на радио и помогал им пробивать дорогу к широкой аудитории. Видимо, АБГ одним из первых оценил потенциал нарождающегося российского рока восьмидесятых – и был, конечно, прав, поскольку это движение было в идеологическом плане стопроцентно адекватным своему времени. Не имея особых вокальных и музыкальных данных, рок-герои восьмидесятых кинчевской породы сумели очень точно отразить именно свое бунтарское время и стали его символами. А Градский, певец-одиночка, пережил их приход на всесоюзную сцену, их уход со сцены на подготовленные позиции (в отведенную им историей нишу) и опять остался один в мире музыки, где важны не только звуки, но и текст.
Отвечая однажды на вопрос о взятой планке, АБГ сказал:
– Если я не могу взять уровень, я его просто не ставлю. Всякую планку, если образно говорить, можно перепрыгнуть, но задеть ногой или майкой – она начинает трепыхаться. Был такой прыгун, по-моему, Роберт Шавлакадзе – он прыгал очень неэстетично. Можно перепрыгнуть планку и при этом очень некрасиво выглядеть. У меня такое бывало. Я осуществлял свою цель, но при этом чувствовал, какие ошибки делал. Что-то не то сыграл, не так спел. За что мне и нравятся Шевчук и "Наутилус" – они, так же как и я, не ставят себе планок, через которые не могут перепрыгнуть… Просто я профессионал, меня нужно мерить профессиональными мерками. К примеру, у нас состоялся такой разговор со Стингом: "Вы из России, очень приятно" – и так с опаской смотрит. Спрашивает: что вам больше всего понравилось в концерте? Отвечаю: концерт очень понравился, а больше всего понравилась пьеса с переменным размером – 7/8, 9/8 и 11/8. Как в русской музыке. Стинг говорит: да, как у Стравинского. Я говорю: да, как в "Весне священной". Стинг: да, как в такой-то части. Отвечаю: да, как в аллегро. Он мне: "Я знаю, кто ты такой и чего стоишь". Так вот: для того чтобы вообще разговаривать о западной музыке, нужно создать хотя бы средний уровень наших коллективов, ансамблей, пусть не умеющих сочинять что-то, но умеющих играть. А для того чтобы появился гениальный музыкант, в девяноста пяти случаях из ста нужно, чтобы была база. То есть много средних хороших исполнителей. Ведь на том же Западе в каждом кабаке играют лучше любого нашего ансамбля. Я вот с Бобби Мэйсоном выступал вместе: он вечером работал в ресторане, в котором мы ужинали, а наутро вышел на сцену, где в зале сидели шесть тысяч человек. И он выглядел очень неплохо.