Вера Преображенская - Поделки из соломки стр 7.

Работа над аппликацией

В технике аппликации из соломы можно создавать картины, панно, рамки, шкатулки, орнаментальные полоски-закладки для книг, поздравительные открытки и еще множество самых разнообразных изделий. С давних времен народные умельцы создавали удивительной красоты настенные панно из соломы с применением техники аппликации. Панно, декорированные аппликацией из соломки, могут отличаться значительными размерами, техникой и стилем исполнения. Предметы, украшенные аппликацией из соломы, превосходно вписываются в современные интерьеры домов и квартир. Декорированные соломой сувениры – это красивый приятный подарок на любой праздник или торжественное событие. Вместе с тем, создание аппликации из соломы представляет собой занятие, которое позволяет выработать терпение, точность и аккуратность, жесткую технологическую последовательность выполнения работ.

Картины и панно можно создавать из аккуратно срезанной ячменной, овсяной, пшеничной и ржаной соломы. Каждый из видов обладает своими особенностями. Овсяная соломка самая нежная, эластичная, ее поверхность отличается наиболее ярким блеском. Ячменная и пшеничная соломка несколько грубее. Ржаной соломке часто не достает хорошего блеска.

Важно, чтобы соломка любого вида не была мятая или почерневшая. Чернота соломки при обработке (кипячении) проявляется еще сильнее, тогда ее нужно отбеливать. Соломина любого злака состоит из узлов и междоузлий (рис. 4). Прикрытые листьями междоузлия имеют самый сильный блеск. Такими чаще всего бывают средние междоузлия.

Рис. 4. Строение соломины: а) узлы; б) междоузлия

В работе над картиной при изготовлении ее разных деталей используют различную соломку. Но, вне зависимости от вида, соломку для изготовления плоских изделий нужно обязательно разрезать и прогладить утюгом, чтобы она стала плоской и ровной. К тому же разрезанная вдоль соломка будет шире. Сначала соломинки надо гладить с внутренней стороны. При разглаживании следует придавить носиком утюга конец расправленной соломины и сразу вести по ней утюгом, не задерживая движение. В случае приостановки соломинка может прилипнуть к утюгу. Тогда будет очень трудно ее оторвать, и даже если удастся это сделать, то в руках останется сморщенная непригодная соломина – материал на выброс.

...

При умелом применении каждая технология, каждый вид художественной обработки соломки подчеркивают ее естественную красоту.

Эту работу желательно выполнять вдвоем с помощником: один человек разрезает соломины и подкладывает их под утюг, а второй проглаживает. Тогда работа движется намного быстрее, так можно разглаживать до 8 соломинок одновременно, постепенно подкладывая их под утюг. Соломины нужно проглаживать с внутренней стороны до тех пор, пока они не станут почти сухими. Затем их можно досушить, проглаживая с лицевой стороны (рис. 5).

Рис. 5. Разглаживание соломин утюгом

Разглаженные соломинки лучше всего хранить на картонных пластинках, специально приспособленных для этой цели. Такие пластинки можно сделать из прямоугольного куска твердого картона. Для хранения коротких соломинок следует приклеить целлофан или полиэтиленовую пленку вдоль его длинной стороны так, чтобы она доходила до середины картона. Затем вдоль картона опять-таки посередине натянуть узкую резинку.

Для хранения длинных соломинок нужно приклеить пленку или целлофан поперек картона – параллельно его узкой стороне, от низа до середины. Также поперек картона надо протянуть резинку. Для длинных соломок лучше протянуть не одну, а 2–3 резинки. Разглаженные соломинки нужно просунуть под пленку. Будет намного удобней работать над картиной, если для каждого тона соломки приготовить по отдельной картонке.

В некоторых случаях для аппликации применяют соломенные ленты из неразрезанных соломин. Обычно их проглаживают горячим утюгом через бумагу. В результате выходят узкие плотные соломенные ленты, из которых получается выпуклая, рельефная аппликация.

Удобней всего проглаживать соломку на асбестовой пластинке – тогда и соломка прогладится нормально, и гладильная доска не пострадает. Особенно это важно, когда хочется несколько затемнить тон соломки, для чего ее нужно гладить перегретым утюгом. Тонируя соломку путем глажения, надо провести по ней утюгом и посмотреть, что получилось. Если соломка еще светлая, то можно повторять проглаживание до тех пор, пока она не приобретет нужный цвет. Но следует помнить, что доведенные почти до черноты соломины сохраняют свой блеск, но становятся очень хрупкими.

Иногда при проглаживании соломинок чересчур перегретым утюгом подгорают их выступающие части, самые "горбинки" ребристой поверхности. Вдавленные же части соломины остаются светлыми, получается эффект полосатости. Не следует выбрасывать такие полосатые соломки, они также могут пригодиться при создании изображения.

Нижние междоузлия обладают своим достоинством: оно состоит в большей ширине по сравнению с верхней частью. Соломка нижних междоузлий дает самые широкие полоски, что имеет большую ценность при настилании больших поверхностей картины. Застеленная широкой соломиной деталь получается однотонной, цельной, она хорошо смотрится. При настилании широких деталей узкими однотонными соломинами порой очень трудно подобрать их так, чтобы не бросалась в глаза линия стыка.

Но толстая и грубая нижняя часть соломины иногда надкалывается на отдельные полоски в момент разглаживания. Раскол может быть столь силен, что продольные полоски и вовсе могут оторваться друг от друга. С лицевой стороны такая соломина приобретает рубчатый вид. Тем самым она становится незаменимым материалом для изображения бревенчатых стен, настилов деревянного моста, плотов на воде, тесовых крыш и других подобных элементов. Эти детали приобретают большую выразительность за счет ребристости соломки. Далеко не всегда удается отрезать ровную полоску. Однако грубая нижняя часть соломки при растрескивании сама дает идеально ровные, очень тонкие полоски.

Из средних междоузлий выходит более эластичная соломка, которая редко растрескивается. Она подходит для больших деталей, нуждающихся в однородном материале для настила.

Своими достоинствами обладает очень нежная соломка верхних междоузлий, которая не раскалывается и не ломается. Она служит отличным материалом, когда нужно вырезать с большой точностью ломаные и овальные линии: мелкие детали пейзажа, профиль лица, пальцы рук. К тому же верхние междоузлия имеют наибольшую длину, что очень удобно, если нужно застилать обширные участки картины длинными однородными соломинками.

Иногда удается запасти ленточки из так называемой "шелковой" соломы, они после разглаживания существенно отличаются от соломы других видов. Эта очень мягкая и эластичная солома окрашена в светло-желтый, почти белый цвет. "Шелковая" солома в особенности ценна тем, что она не колется на продольные волокна и легко скручивается спиралью. Такие ленты хороши для вырезания любых геометрических форм орнамента для оклейки. Элементы из них удобно и легко клеить на материю при выполнении аппликации с достаточно сложными формами.

Иногда в посевах пшеницы среди беловатых и желтоватых соломин можно найти соломинки фиолетового тона. Изредка в посевах ржи встречаются соломины голубого, серовато-голубого или сиреневатого тона. Такие редкие соломины нельзя кипятить – они просто выцветут. Их нужно быстро обмакнуть в горячую воду, вынуть, немного подержать, чтобы отмякли, затем разрезать и прогладить.

Иногда для создания некоторых картин требуется соломка зеленого цвета. Собранная до созревания мягкая соломка меньше блестит. После обычной обработки она приобретает густо-зеленые и зелено-голубоватые тона. Однако зеленая соломка постепенно (уже в картине) теряет цвет, линяет.

Для закрепления зеленого цвета можно очистить от листьев только что срезанную соломку, вырезать узлы. Междоузлия поместить в морозильную камеру холодильника примерно на час. Затем вынуть солому, дать ей оттаять, после чего прогладить.

Подготовка фона картины

Немаловажно правильно подготовить материал для фона, на котором будет наклеена картина-панно из соломы. Если предполагается использовать в качестве материала для фона прессованный картон оргалит, то его шероховатую сторону следует покрыть тушью, желательно два или даже три раза. Это даст ровный по окраске фон густо-черного цвета. Рисунок из соломки на таком фоне выглядит очень эффектно. Долго стоявшую перед использованием тушь нужно тщательно взболтать во флаконе, чтобы придать ей ровную консистенцию. Отстой туши, нанесенный на поверхность картона, дает блестящие мазки, отливающие сероватым цветом. Они создают впечатление грязи и портят фон.

Пресс-картон, фанеру, лист ДСП или ДВП, другой подобный материал можно также покрыть черной или другой темной краской в аэрозольной упаковке.