В начале XVII века Европа представляла собой взрывоопасный котел, в котором бурлили страсти взаимной ненависти протестантов и католиков. Территориальные претензии друг к другу предъявляли практически все страны материка, а многочисленные правящие дома вели бесконечные политические и дипломатические интриги. Взрыв был лишь вопросом времени и повода - поводом же послужила кровавая расправа в Праге над тремя представителями Священной Римской империи.
Так началась масштабная Тридцатилетняя война. С 1618 по 1648 год в нее втягивались все новые государства, и, в итоге, она охватила всю Европу - от Испании до Швеции.
Содержание:
ПРЕДИСЛОВИЕ 1
ВСТУПЛЕНИЕ 2
Глава первая - ГЕРМАНИЯ И ЕВРОПА 1618 2
Глава вторая - КОРОЛЬ ДЛЯ БОГЕМИИ 16
Глава третья - КОРОЛЬ НА ОДНУ ЗИМУ (1619-1621) 24
Глава четвертая - ИМПЕРАТОР ФЕРДИНАНД И КУРФЮРСТ МАКСИМИЛИАН (1621-1625) 33
Глава пятая - НА БАЛТИКЕ 1625-1628 46
Глава шестая - ТУПИК 1628-1630 54
Глава седьмая - ПОХОД ШВЕДСКОГО КОРОЛЯ (1630-1632) 62
Глава восьмая - ОТ ЛЮТЦЕНА ДО НЁРДЛИНГЕНА И ДАЛЬШЕ - 1632-1635 79
Глава девятая - БОРЬБА ЗА РЕЙН - 1635-1639 93
Глава десятая - КОЛЛАПС ИСПАНИИ - 1639-1643 100
Глава одиннадцатая - НА ПУТИ К МИРУ 1643-1648 108
Глава двенадцатая - ПОСЛЕ МИРА 118
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ 123
ПРИЛОЖЕНИЕ 124
Сесили Вероника Веджвуд
ТРИДЦАТИЛЕТНЯЯ ВОЙНА
Посвящается Р. Л. В. и Дж. В. В.
ПРЕДИСЛОВИЕ
Веронике Веджвуд не исполнилось и тридцати лет, когда вышла в свет ее "Тридцатилетняя война". Однако уже в этом исследовании она проявила себя как состоявшийся, зрелый автор и по содержанию, и по стилю изложения. Веджвуд опирается только на факты и обращается к первоисточникам, изданным на многих иностранных языках, а не к сентенциям каких-нибудь современных "докторов Штумпфнаделей". Автору удалось выстроить ясную и четкую сюжетную линию повествования о столь разбросанной и хаотичной войне, длившейся с 1618 до 1648 года, а понять ее можно только через призму политических интересов и маневров монарших дворов и переговоров, касавшихся десятка держав. На передний план выходят немыслимые человеческие страдания.
Веджвуд пишет изящно, плавно, динамично и удивительно просто, в ее повествовании замыслы мрачных государей предстают так же зримо, как мытарства наемников, замерзающих в открытом поле, или крестьян, у которых те же наемники отбирают скот и урожай. Ее рассказ во второй главе о первом серьезном столкновении - дефенестрации в Праге - исполнен почти как кинодокумент. Невозможно забыть этот инцидент - католических членов чешского сейма выбрасывают в окно замка в Градчанах, и они остаются живы только потому, что падают на кучу гниющего навоза. Несколькими емкими, яркими фразами автор создает художественный образ, равноценный крупному плану в кино: "Славата продержался дольше под градом кулаков, цепляясь за раму и взывая к Пресвятой Богородице, пока кто-то не ударил его так, что он потерял сознание, окровавленные руки разжались, и его тело тоже рухнуло в ров". Такой художественной силой, образностью и детализацией пронизано все ее печальное повествование о человеческих заблуждениях, безрассудстве, самообмане, плутовстве и жажде разрушать и убивать.
Поразительны и литературный стиль молодого автора, и понимание Германии XVII века, ее барочного великолепия и нищеты. Веджвуд особое внимание уделяет личностям - и великим и менее великим, которые, по ее мнению, определяли развитие событий в этот период. В равной мере интересны ее замечания о быте и социально-экономических условиях того времени - к примеру, о том, что "неадекватность каналов передачи информации исключала возможность действенного участия в политике общественного мнения". В кратких, но основанных на дотошных исследованиях зарисовках, таких же убедительных и обстоятельных, как и очерки об исторических событиях, рассказывается о жизни в городах и деревнях, в войсках, об организации армий и военной тактике, о церковных конфликтах и теологии, об "охоте на ведьм". Тем не менее Веджвуд не берется за объяснение причин этой войны, она просто излагает ее историю. Автор не претендует на то, чтобы дать более глубокое толкование истоков и перипетий тридцатилетнего противоборства. По ее мнению, большинство участников конфликта не имели каких-либо высоких целей, случайности определяли и начало войны, и исход. Вердикт автора звучит как латинская эпитафия: "Морально отвратительная, экономически разрушительная, социально губительная, преследовавшая малопонятные цели, бесчестная и фактически безрезультатная, эта война вошла в историю Европы как выдающийся пример бессмысленного кровопролития". В этом утверждении слышны викторианские нотки, но они были актуальны и в XX столетии, и очень современны сегодня - по крайней мере в отношении бессмысленности войны, - и гораздо правильнее многих заявлений, которые делаются в наше время.
Историком и писателем Веджвуд стала не случайно. Она родилась в семье известного основателя керамического дела в Англии и в детстве много путешествовала с отцом, деятельным управляющим железными дорогами. Вероника училась в частной школе в Лондоне и у гувернанток и, прежде чем поступить в Оксфорд, освоила немецкий и французский языки на континенте. В Оксфорде она произвела большое впечатление на своего преподавателя А. Л. Рауса, сдала с отличием экзамены на степень бакалавра сначала по классической филологии, а потом по истории. Затем Веджвуд приготовилась к тому, чтобы работать над диссертацией с Р. X. Тони, христианским социалистом и начинающим исследователем в области социально-экономической истории. Перед ней открывалась дорога в большую науку, и она какое-то время давала уроки в Сомервильском колледже Оксфордского университета. Однако Веджвуд не пожелала надевать на себя смирительную рубашку академизма. Она, как и многие представители ее поколения, унаследовала что-то от беспредельной любознательности и отваги великих деятелей Викторианской эпохи, несмотря на скептическое отношение к их религиозным и политическим ценностям. С детства Вероника питала страсть к книгам по истории, которые она находила в богатейшей библиотеке отца, и уже любила сочинять.
"К тому времени, когда мне исполнилось двенадцать лет, - вспоминала позднее Веджвуд, - я обнаружила, что пишу слишком легко и быстро. Тогда были особые блокноты, называвшиеся "Маммот", две сотни листов, кварто, линованные, и они разлетались, как будто их ветром сдувало".
Отец предложил ей заняться историей. "Даже из плохого писателя может получиться полезный историк", - сказал он. Не без его содействия образовался круг друзей, в числе которых оказались Дж. Э. Мур (философ), Ральф Воан-Уильямс (композитор и дирижер), Дж. М. Тревельян (историк). В один из уик-эндов Тревельян и высказал идею бросить скучную, нудную диссертацию и написать о Томасе Уэнтворте, графе Страффорде, побуждавшем короля Карла I к утверждению в Англии абсолютной власти. Веджвуд с головой окунулась в исследование, подготовив вскоре первый вариант биографии Уэнтворта, который сама же впоследствии назвала Веду Мехте "слишком женским и сентиментальным". С помощью Джона Нила она переделала свой опус, и получилось острое и увлекательное жизнеописание государственного деятеля, презираемого большинством историков с того времени, когда Долгий парламент приговорил его к казни в 1641 году.
С 1935 года, когда издатель Джонатан Кейп опубликовал ее первую книгу, Веджвуд уже могла считать, что с профессией определилась. "Тридцатилетняя война", вышедшая через три года после "Страффорда" и получившая широкое признание, подтвердила: в Англии появился новый серьезный писатель-историк. Если не хватало гонораров от книг, а это случалось, то она зарабатывала на жизнь, "очень и очень неплохо", статьями для женского еженедельника "Тайм энд тайд" и газеты "Дейли телеграф" и переводами (в частности, "Аутодафе" Элиаса Канетти). В отличие от ученых академического склада, пытавшихся разобраться в том, почему произошли те или иные исторические события, Веджвуд, предпочитала рассказывать о том, как они происходили. Она не стремилась к тому, чтобы вскрывать структурные, или социальные, или экономические причины, к примеру гражданской войны в Англии, а, используя яркие и живописные детали, повествовать о ней в двух, довольно роялистских, из трех запланированных томов.
Веджвуд всегда отличалась пристрастием к историческим свидетельствам и документам. "Ничто не может соединить годы так зримо, как старые письма, - считала она, - случайные песчинки, приклеившиеся к чернилам на бумаге, отскочившие через триста лет и смешавшиеся со вчерашней пылью".