Далее в "Книге Адама и Евы" рассказывается о рождении Сифа (в переводе с древнееврейского его имя значит "замена") "вместо Авеля". Авель был мертв, Каин отправлен в изгнание, и поэтому законным наследником Адама стал Сиф. Когда Адам заболел, то на смертном одре он поведал Сифу – "что я слышал и видел после вашей матери и я был выведен из рая":
…там пришел ко мне Михаил архангел,
вестник Бога. И я видел колесницу,
подобную ветру, и колеса были огненными,
и я был уловлен в Рай праведности,
и я видел восседающего Господа
и Его лицо было пламенеющим огнем,
что не мог быть выносим.
То есть Адам не мог видеть лика Господа, но слышал голос, объявлявший о том, что изгнание из рая делает его смертным. Затем архангел Михаил вернул Адама в то место, откуда он был взят. Завершая рассказ об этой ветрече, Адам завещает Сифу не грешить, вести добродетельную жизнь и соблюдать "заповеди и уставы", которые будут переданы Сифу и его потомкам, когда "Господь появится в пламени огня".
Смерть Адама была первой естественной смертью человека, и поэтому Ева и Сиф не знали, что им делать. Они перенесли умирающего Адама "в области рая" и сидели, громко стеная и плача, у ворот райского сада, пока душа Адама не покинула его тело. Затем "солнце померкло и луна и звезды", небеса разверзлись, и Еву посетили видения. Она видела, как с небес спустилась сияющая колесница, запряженная четырьмя орлами, и слышала, как Господь приказывает ангелам Михаилу и Уриилу взять "пелены из виссона" и завернуть в них тела Адама и Авеля (который еще не был похоронен). Так был освящен "сон мертвого". Затем ангелы по указанию Господа похоронили их тела в том месте, которое Бог избрал для сотворения Адама.
В этом рассказе содержится масса очень важной информации. Средством божественных откровений здесь выступают вещие сны – то есть встречи с божественным происходят при помощи телепатии или других подсознательных явлений. Кроме того, в этих встречах появляется посредник – "ангел" (в переводе с древнееврейского это слово означает "посланник, вестник"). В "Книге Адама и Евы" описывается и другая форма встречи с божественным, так называемые "зрения", или видения, в которых появляется "колесница, подобная ветру" с "огненными колесами", которую видел Адам, или колесница, запряженная четырьмя орлами, явившаяся Еве.
"Книга Адама и Евы", а также другие псевдоапокрифы были написаны незадолго до наступления христианской эРы, и поэтому многие исследователи считают, что в основе описания снов и видений могли лежать знания и Убеждения эпохи, близкой составителям этих текстов, а не события "до-потопных" времен. В случае видения пророков (ниже мы остановимся на них подробнее) перенесение назад во времени лишь подчеркивает, что вещий сон – это не вызывающий сомнений канал связи между богами и человеком.
Что касается присутствия в видениях божественных колесниц, то мы можем добавить, что событие, которое автор "Книги Адама и Евы" поместил в доисторическую эпоху, отражало и более поздние случаи, такие, как видение пророка Иезекииля (VII век до н. э.) и присутствие подобных воздушных судов в месопотамских и египетских текстах. Что касается явлений, которые мы сегодня называем НЛО, то существуют неопровержимые свидетельства их существования еще до Великого потопа – изображения, подлинность которых не подлежит сомнению.
Позвольте пояснить: мы имеем в виду не шумерские рисунки (начиная с пиктограммы слова "ДИР") и другие ближневосточные изображения "после-потопной" эры. Речь идет о настоящих изображениях – рисунках и росписях – эпохи, предшествовавшей Великому потопу (по нашим расчетам, около 13 000 лет назад), а между ними лежат тысячи и десятки тысяч лет!
В существовании рисунков из далекого доисторического прошлого нет никакого секрета. Загадкой же можно назвать то обстоятельство, что на этих рисунках наряду с фигурами людей и животных встречаются изображения того, что современные люди называют НЛО.
Имеется в виду так называемое "пещерное искусство", многочисленные наскальные рисунки в пещерах Европы, которые использовали в качестве жилищ кроманьонцы. Разрисованных пещер, как называют их ученые, особенно много на юго-западе Франции и на севере Испании. Обнаружено более семидесяти таких пещер (например, вход в одну из них, найденную в 1993 году, скрыт водами Средиземного моря). Полотнами для художников каменного века служили стены пещер, и иногда они талантливо использовали естественные контуры и выпуклости для создания трехмерных изображений. При помощи острых осколков камня, глины, но по большей части ограниченного набора красок – черной, красной, желтой и темно-коричневой – они создавали удивительные по своему совершенству и красоте произведения искусства. На древних "картинах" мы встречаем охотников, их оружие (стрелы, копья), но чаще всего попадаются изображения животных ледникового периода: бизонов, северных оленей, козерогов, лошадей, быков, коров, барсов, а также различных рыб и птиц (рис. 9). Эти изображения всегда реалистичны и иногда выполнены в натуральную величину. Не подлежит сомнению, что неизвестные художники рисовали то, с чем сталкивались в повседневной жизни. Датируются эти изображения периодом с 30 000 по 13 000 лет до нашей эры.
Во многих случаях более сложные, ярко раскрашенные и натуралистические изображения располагаются в глубине, а значит – и в самой темной части пещер. Неизвестно, как художник освещал пространство пещеры, чтобы иметь возможность рисовать, поскольку ученым не удалось найти ни древесного угля, ни следов факелов. Не обнаружилось и признаков того, что в этих пещерах жили люди. Поэтому многие ученые склоняются к выводу, что украшенные росписью пещеры служили в качестве святилищ, а искусство играло роль примитивной религии – изображая животных и сцены охоты, люди просили богов даровать им богатую добычу.
Оценка пещерного искусства как религиозного подтверждается и найденными фигурками из глины. В большинстве своем это так называемая "Венера" – женская фигурка, получившая название Венеры Виллендорфа (рис. 10а) и датируемая приблизительно 23 000 годом до н. э. Древние художники также умели реалистично изображать женское тело (примером тому может служить найденная во Франции фигурка, датируемая 22 000 годом до н. э., рис. 10b), и поэтому считается, что изображения с гипертрофированными репродуктивными органами символизируют плодовитость. В отличие от натуралистических изображений ("Ева") преувеличенные ("Венера") служили для поклонения богине.
Еще одна "Венера", найденная во французском Лосселе и датируемая той же эпохой, является, по всей видимости, изображением богини, а не земной женщины – в правой руке она держит полумесяц (рис. 11). Некоторые специалисты полагают, что это всего лишь рог бизона, но, независимо от материала, из которого сделан полумесяц, он явно символизирует связь человека с небесами (в данном случае – с Луной).
Многие исследователи (например, Иоханнес Марингер в работе "The Gods of Prehistoric Мап") считают, что женские фигурки вполне могли быть идолами культа "великой богини", распространенного среди оседлых охотников на мамонтов в раннем каменном веке. Другие, например Мэрлин Стоун ("When God Was A Woman"), называют это явление "зарей Эдемского сада каменного века" и связывают эту богиню-мать с богинями шумерского пантеона. Одно из имен Нинмах, которая помогала Энки создать человека, – "Мамми"; совершенно очевидно, что именно от него произошло слово "мать", которое одинаково звучит почти на всех языках. В том, что ей поклонялись еще 30 тысяч лет назад, нет ничего удивительного – аннунаки присутствовали на Земле гораздо дольше, и среди них была Нинмах/Мамми.
Но откуда люди каменного века, в частности кроманьонцы, знали о существовании этих "богов"?
На наш взгляд, ответ на этот вопрос могут дать другие изображения, найденные в пещерах каменного века. О них если и упоминают (что случается крайне редко), то лишь как об "отметинах". Но это не просто царапины или случайные линии. "Отметины" имеют четкую форму, совпадающую с формой объектов, которые мы сегодня называем НЛО…
Лучшее доказательство этого – сами изображения. На рис. 12 воспроизведены произведения художников каменного века – репортеров того времени – из испанских пещер Альтамира, Ла-Пасьега и Эль-Кастильо, а также пещер Фон-де-Гом и Пэрно-Пэр во Франции. На наш взгляд, все они относятся к одной категории – изображения небесных колесниц. Поскольку другие наскальные рисунки представляют собой изображения животных и т. п., которых наблюдали и воспроизвели на стенах пещер древние художники, нет никаких оснований полагать, что "отметины" являются плодом их фантазии. Если это летающие объекты, то художники каменного века, вне всякого сомнения, видели их.