В пьесе Эмиля Брагинского, на первый взгляд, веселого мало – после долгих лет совместной жизни семья Антошиных переживает кризис, грозящий окончательным разрывом. Тем не менее, действие, насыщенное иронией и комедийными ситуациями, имеет легкое дыхание. Начиная с того, что, уходя к молодому любовнику, жена тут же, как снег на голову, заботливо представляет мужу свою подругу Ларису – в качестве наиболее подходящей на ее взгляд замены. Отточенные изящные диалоги – пикировки недоумевающего Антошина и осаждающей его Ларисы составляют основную примету стиля тонкого психолога Брагинского. Находясь в нелегкой фазе своей жизни (Антошин – болезненно переживает разрыв с любимой женой, Лариса – безуспешно пытается найти нового отца своему сыну), каждый из героев, тем не менее, словно парит над реальностью в своих романтических фантазиях. Именно эта их общая черта – разыгравшееся воображение – незаметно и постепенно сблизит героев и толкнет их в объятия друг друга. По-шагаловски парящих взрослых приземляют не по годам взрослые дети. Прагматичная дочь Антошиных, студентка Женя и ее молодой человек, увлекающийся йогой – как мудрые старцы спокойно взирают на резвящихся родителей (что тоже придает комический эффект) и принимают их такими, какие они есть. Комедийная составляющая соперничает с лирической линией: в действие то и дело врывается сумбурная жена Антошина, вариация архетипа жены-матери, носящая то же имя, что и хрестоматийная Маргарита Хоботова, тоталитарно довлевшая над своим бывшим мужем в фильме "Покровские ворота". В своих произведениях Эмиль Брагинский ненавязчиво, подспудно проповедует истинные ценности, призывая читателей ценить тех, кто с ними рядом и не терять смысл своего существования в погоне за призрачными удовольствиями.
Содержание:
Действующие лица 1
Действие первое 1
Действие второе 7
Эмиль Брагинский
Игра воображения
Действующие лица
Антошин , перешагнул за сорок.
Рита Сергеевна , его жена, ей ровно сорок.
Лариса , подруга Риты Сергеевны, ей чуть больше тридцати.
Женя , дочь Антошиных, ей всего двадцать.
Юрий , друг Жени, ему двадцать шесть.
Лампасов , ему тридцать четыре.
Действие первое
Квартира Антошина. Самая обыкновенная квартира, без особых примет.
Дома сейчас Женя и Юрий . Оба стоят в весьма странной позе – на одной ноге, а вторая поднята вверх и положена на спинку стула.
Женя . Сколько я так стою, час?
Юрий . Меньше.
Женя . Нога у меня зверски затекла.
Юрий . Ты слышишь уличный шум?
Женя . Конечно, слышу.
Юрий . Но он тебя меньше раздражает?
Женя . Мне сейчас не до него. Еще немного – и нога отвалится.
Юрий . Прекрасно. В этом весь смысл. Ты снимаешь раздражение физическим упражнением. (Помогает Жене снять ногу со стула.)
Женя . По-моему, вы там, в вашем институте, занимаетесь чепухой!
Юрий . Любая наука начинается с чепухи. Ты раскраснелась и стала невыносимо красивой.
Целуются.
Женя . Мы слишком быстро полюбили друг друга. Значит, мы так же быстро разлюбим.
Юрий . Неизвестно, в любви нет логики.
Женя . И этим она отличается от науки?
Юрий . Хорошая наука борется с привычной логикой.
Снова целуются.
Женя . Обожди, который час? (Смотрит на часы.) Он сейчас придет, скорее уходи!
Юрий . Разве у меня отталкивающий вид?
Женя . Сегодня для него любой вид отталкивающий.
Юрий . Я бы показал ему ряд физических упражнений из категории отвлекающих. Я бы его успокоил.
Женя . Вряд ли. Я за него боюсь. Может быть, включить для него Вивальди?
Юрий . Придется мне тоже полюбить Вивальди.
Женя . Музыка восемнадцатого века – это сегодняшняя музыка.
Снова целуются.
Юрий . Вот что ему нужно. Чтобы он зашел и застал нас в этом состоянии. Это будет посильнее физических отвлечений.
Женя . Он придет с минуты на минуту. Увидимся завтра?
Юрий . Нет. Вечером меня отправляют в совхоз недели на три.
Женя . Зачем?
Юрий . Не то коровник строить, не то семенной картофель перебирать. У нас в разгоне все научные сотрудники, нет времени ни на науку, ни на любовь.
Женя . Пожелай, чтоб за три недели я тебя не забыла.
Юрий . А ты повторяй утром и на ночь: "Юра плывет ко мне из совхоза!"
Женя . Какая глупость – почему плывет?
Юрий . Глупые фразы лучше запоминаются.
Женя . "Юрий плывет ко мне из совхоза на моторной лодке. Юра плывет ко мне из совхоза на подводной лодке".
Целуются. Слышно, как кто-то ключом отворяет дверь.
Спрячься на кухне!
Юрий . Потом я тихонько исчезну!
Юрий едва успевает скрыться, как в комнату с чемоданчиком в руке входит Антошин .
Женя (ставит пластинку). Папа, Вивальди в честь твоего приезда! Наконец-то! Я сто раз звонила на аэродром! (Кидается отцу на шею.)
Антошин (освобождается из объятий дочери). Смотри, я могу поверить, что ты по мне соскучилась!
Женя . Так родители убивают лучшие порывы! Ну, как командировка? Успешно? Как долетел?
Антошин . Обычно ты никогда не спрашиваешь. (Насторожился.) Ты почему нервничаешь?
Хлопнула дверь. Это исчез Юрий .
Кто-то хлопнул дверью.
Женя . Это у тебя галлюцинации. Послушай, какая прекрасная тема. (Подпевает пластинке.)
Антошин . Нет, все-таки ты не в себе. Почему?
Женя . Когда я не в себе, то всегда мажу губы. А сегодня я ненакрашенная.
Антошин . Где же мама?
Женя (с наигранной беспечностью). Да ерунда. Мама ушла.
Антошин . Куда ушла?
Женя . Да ерунда. Мама ушла, и не думай про это. Думай про что-нибудь другое!
Антошин (повышает голос). Ты можешь по-человечески объяснить, что здесь произошло? Ты нервничаешь, двери сами хлопают, мама ушла…
Женя . Да ерунда. Мама ушла к другому.
Антошин (он оскорблен). Что значит – ушла к кому-то, когда она знала, что я приезжаю. Я же дал телеграмму!
Женя (старается быть терпеливой). Она ушла еще до того, как пришла телеграмма!
Антошин . Но я послал ее три дня назад!
Женя . А она ушла… (Подсчитывает.) Раз-два-три-четыре… Да, уже пять дней.
Антошин . Ее нет пять дней? Где же она ночует?
Женя молчит.
Что случилось? Мама в больнице?
Женя . Хуже!
Антошин (в ужасе). Что значит – хуже?
Женя . Она у Лампасова!
Антошин . Какой еще, к черту, Лампасов?
Женя . Где-то, какой-то деятель. Теперь деятели в цене. Ездит на собственных "Жигулях" цвета корриды.
Антошин (автоматически). Какого цвета?
Женя . Бешено-оранжевого.
Антошин . Пожалей меня! Я устал, голоден. В самолетах давно уже не кормят. (Замолчал… и вдруг, совершенно внятно.) Выходит, мама от меня ушла?
Женя . От нас обоих. Последний приступ молодости. В сорок лет многие женщины становятся озабоченными и сексуально неудержимыми. (Погладила отца по руке.) Ты ведь понял сразу?
Антошин . Сразу. Но поначалу потерял равновесие. Видишь ли, меня бросают в первый раз.
Женя . Бог даст, не в последний.
Антошин (заставил себя улыбнуться дочери. Улыбка получилась вымученной). Значит, оранжевые "Жигули" с брючной фамилией Лампасов?
Женя . Зато ему всего тридцать четыре. Ультрасовременный вариант.
Антошин молча достает из чемодана игрушку. Заводит ее, игрушка скачет по столу.
Зачем ты купил заводную игрушку?
Антошин . Подарок маме. Теперь буду играть сам. (Уныло.) Бросила, значит, как старую игрушку… Если серьезно, что же главное – тридцать четыре или автомобиль "Жигули"?
Женя . Если серьезно – ни то, ни другое… Помнишь, коронная мамина фраза: "Как мы однообразно живем. Хорошо бы встряхнуться!"
Антошин . Помню, я ей ответил как-то: "Трясись в одиночку!"