В сборник включены произведения зарубежных авторов - Дж. Кемпбелла, Дж. Уайта, С.Корнблата, Г.Гаррисона, А.Азимова и др., написанные в жанре фантастического детектива.
СОДЕРЖАНИЕ:
Г.Ануфриев, С.Солодовников. Загадка фантастического детектива
СОКРОВИЩА МАРСИАНСКОЙ КОРОНЫ
Амброз Бирс. Проклятая тварь . Пер. с англ. А.Елеонской
Джордж Ланжелен. Муха . Пер. с фр. Т.Теховой
Джон Кемпбелл. Кто ты? Пер. с англ. Ю.Зараховича
Сирил Корнблат. Черный чемоданчик . Пер. с англ. М.Дмитриева
Пол Андерсон. Сокровища марсианской короны . Пер. с англ. К.Сенина
Айзек Азимов. Ключ . Пер. с англ. С.Авдеенко
Гораций Голд. Вопрос формы . Пер. с англ. Ю.Зараховича
Джеймс Уайт. Смертоносный мусор . Пер. с англ. И.Можейко
ПРИКЛЮЧЕНИЯ ДВУХ БЛАГОРОДНЫХ СЕРДЕЦ
Айзек Азимов. Обнаженное солнце . Пер. с англ. Т.Левин
Айзек Азимов. Бильярдный шар . Пер. с англ. В.Тельникова
Фредерик Браун. Машина времени . Пер. с англ. А.Обухова
Джек Водхемс. Время - деньги . Пер. с англ. И.Гуровой
Сандро Сандрелли. Приключения двух благородных сердец*. Пер. с итал. Л.Вершинина
Рон Гуларт. Шпагоглотатель . Пер. с англ. Г.Темкина
Стиви Аллен. Общественное порицание*. Пер. с англ. Е.Дрозда
Род Серлинг. Когда спящие просыпаются . Пер. с англ. Е.Кубичева
Вальтер Шерф. Акулы . Пер. с нем. Ю.Новикова
А.Каширин. Библиография фантастического детектива
Коротко об авторах
Составители: Ануфриев Геннадий Григорьевич, Солодовников Станислав Васильевич
Художник В.Г.Мищенко
Содержание:
ОБНАЖЕННОЕ СОЛНЦЕ 1
ЗАГАДКА ФАНТАСТИЧЕСКОГО ДЕТЕКТИВА 1
СОКРОВИЩА МАРСИАНСКОЙ КОРОНЫ 4
ПРИКЛЮЧЕНИЯ ДВУХ БЛАГОРОДНЫХ СЕРДЕЦ 45
БИБЛИОГРАФИЯ ФАНТАСТИЧЕСКОГО ДЕТЕКТИВА 105
КОРОТКО ОБ АВТОРАХ 106
ОБНАЖЕННОЕ СОЛНЦЕ
ЗАГАДКА ФАНТАСТИЧЕСКОГО ДЕТЕКТИВА
Когда огромный мир противоречий
Насытится бесплодною игрой, -
Как бы прообраз боли человечьей
Из бездны вод встает передо мной.
Н. Заболоцкий
"Ну вот еще - фантастический детектив! - скажет наш искушенный читатель. - Этим нас не удивишь. Читали фантастику, читали и Агату Кристи с Юлианом Семеновым. А посему вряд ли мы откроем для себя что-то новое в детективе, пусть и фантастическом". И, рассуждая таким образом, наш читатель в известной мере будет прав. Ибо правила игры ему давно знакомы. Но уж таковы особенности этого вечного спутника человека - игры: и знаешь ее досконально, а все равно тянет участвовать в ней. Игра дает жизнь и детективу, и фантастике, и без нее они мертвы. Но для того, чтобы сделать эту игру захватывающей, нужно еще многое: мастерство, профессионализм писателя, художественность, злободневность тематики, логика, мотивировка и др. В общем, та же проблема качества продукции. К сожалению, слабых во всех отношениях произведений в жанре как фантастики, так и детектива хватает…
В 1988 г. любителей фантастики ожидал приятный сюрприз: сотая книга серии "Зарубежная фантастика" издательства "Мир" - "Ночь, которая умирает" - оказалась сборником "научно-фантастических произведений… написанных в жанре детектива". Обратите внимание: в аннотации книги отсутствует словосочетание "фантастический детектив". И это не случайно, поскольку на сегодняшний день ясного определения, что же это такое, нет.
Что же такое фантастический детектив? Известна феноменальная популярность и детектива, и фантастики. Но что же такое они вместе? Смешение жанров или новый жанр? Чего больше в этом гибриде: детектива или фантастики? Можно сказать, что это прежде всего фантастика, поскольку здесь имеются все необходимые ее атрибуты: необыкновенные открытия и изобретения, космос, путешествия во времени, иные цивилизации и т. д., лишь втиснутые в привычные рамки детективного сюжета (и тогда правильнее было бы говорить "детективная фантастика"). Но можно ведь сказать и по-другому: это обыкновенный детектив, поскольку присутствуют все его признаки: преступление, сыщик, поиск преступника, объяснение загадки и т. п., только дополненные фантастическим реквизитом.
Детектив по своей природе схематичен. Заданность (вспомним "10 негритят" А.Кристи) часто определяет и несовершенство, надуманность. Главное - загадка.
Детектив традиционен, даже фантастический. Хотя фантастический детектив более свободен, в нем больше экзотики и т. д. В обычном детективе герой - сыщик. В детективе фантастическом герой уже более типичный для НФ - ученый, астронавт и т. д. Но и в нем повторяются традиционные схемы, как, например, в цикле рассказов Дж. Вэнса о Магнусе Рудольфе. Скажем, в рассказе "Удар милосердия" это и изолированное место действия, и ограниченный круг подозреваемых, и случайно оказавшийся поблизости сыщик-любитель.
Детектив - "трагедия" буржуазной эпохи. В этом определении содержится ирония, потому что ужасные события, понятия счастья, несчастья, гибель героя - все упирается, как правило, в деньги. Есть, разумеется, много и других мотивов действий героев, совершающих преступления, но чаще всего в основе лежит стремление к обогащению любой ценой. Можно, конечно, говорить о роке, судьбе и удаче… как жертвы, так и преступника и сыщика.
Ну, а разрешение конфликта состоит в поимке преступника, в его наказании. Это почти обязательная концовка, и она диктуется заботой о нравственном здоровье общества. Однако здесь начинается объективное противоречие буржуазной действительности, в основе которой лежит материальный интерес. Дух наживы так или иначе ведет к деградации этических и нравственных критериев, культивированию насилия (насилие тоже становится товаром, который можно продать!).
Исторически детектив возникает с победой буржуазного общества, когда получает права морали девиз "все продается, все покупается". Это ведет к девальвации понятий чести, родины, семьи, нравственных принципов. Все заменяется сферой приложения капитала и процентом возможного получения прибыли. В романе "Шагреневая кожа" Бальзака миллионер Тайфер восклицает: "Став шестикратным миллионером, господин де Валентен достигает власти. Он король, он все может, он выше всего, как все богачи. Французы равны перед законом - отныне это для него ложь, с которой начинается хартия. Не он будет подчиняться законам, а законы ему. Для миллионеров нет ни эшафота, ни палачей". Любопытно, что эти слова произносит непойманный преступник. Тайфер в свое время ограбил и убил богатого купца и взвалил вину на своего лучшего друга. В основе его богатства двойное преступление.
История изобилует убийствами, отравлениями, предательствами, похищениями сокровищ, пиратством, разбоем и т. д. В литературе долгое время это изображалось без особого проникновения в сущность явления, как составная часть рыцарского, авантюрного, плутовского, любовного и, наконец, приключенческого романа. В эпоху феодализма возникает даже образ "благородного разбойника" (вспомним Робин Гуда!), грабящего богатых и помогающего беднякам. Эта линия завершилась в романтизме фигурой романтического героя, бунтаря и мятежника. Разбойник буржуазной эпохи - это бандит, гангстер, убийца, "работающий" за деньги. Какое уж тут благородство!
Однако утверждение буржуазии на исторической арене характеризуется не только социально-экономическими факторами. Возрастает роль науки и техники, побеждает научное мышление. Былые суеверия и чертовщина превращаются в литературно-художественную игру, в фантастику. Социальная сторона буржуазного общества отражается в реалистическом романе Бальзака, Диккенса, Достоевского, Золя, Мопассана…
Социальный аспект дал импульс и для возникновения детективного жанра, хотя у Э.По, родоначальника его, мы видим прежде всего демонстрацию логической мысли сыщика-любителя Дюпена, его аналитических способностей и живого воображения. Сцены насилия, культ агрессивного обогащения, многообразие способов совершения преступления - все это приходит позднее и означает доминирование приключенческого начала над интеллектуальным.
Отражая не столько реальный мир в его "чистом виде", как это делает реалистическая литература, научная фантастика уже с Г.Уэллса стремится отражать жизненные сущности. И здесь она не только не могла обойти темы преступления, но внесла целый ряд нововведений, используя возможности своей поэтики. Научная фантастика зафиксировала особо тонкое нарушение равновесия в нравственности общества с появлением научно-технического фактора. С тех пор стало аксиоматическим утверждение об отставании нравственности от достижений науки и техники. Создавая варианты возможного будущего, писатели-фантасты отражали в них тенденции современности.