мог, как от лишнего балласта, чтобы сократить фильм и не потопить основную сюжетную фабулу.
В окончательной версии фильма некоторые реплики Кэмерон передает другим персонажам, многие
мелкие сцены затопления корабля перемешаны и раздроблены для достижения той же цели -
большей напряженности и динамичности целого.
В сценарии герои "Титаника" обрисованы более детально, в чем-то даже более реалистично. Мы
узнаем, что первоначально Кэмерон создал образ Джека Доусона менее идеализированным, что
более похоже на бродягу-сироту из 3-го класса; образ Роуз оказывается более импульсивным, что
больше соответствует ее 17-летнему возрасту. Мы наблюдаем, что история любви Джека и Роуз
развивалась более последовательно.
Cтановится более очевиден и мотив подводных работ Брока Лавита, и сам образ Лавита и его
помощников. А в заключении мы узнаем, что старушка бросает в воду "Сердце океана" не одна, а
при свидетелях, которые хотели завладеть сокровищем. А также понимаем, что Роуз делает это не
только по причине старческого чудачества, но и ради того, чтобы благополучно сложилась еще одна
любовная история.
Текст сценария "Титаник" позволяет познать, насколько глубок был замысел Кэмерона, и насколько
конечный фильм соответствует и не соответствует этому замыслу. Кэмерон здесь еще проходит
становление как драматург-архитектор, в "Титанике" проявляется еще много его слабых сторон. Но
при этом история, созданная режиссером-сценаристом, необычайно захватывает, вовлекает нас в