Период до 1908 года в творчестве Боччони классифицируется искусствоведами как предфутуристический. В его живописи заметно влияние прежде всего дивизионизма и символизма. Таковы "Апокалиптические всадники" (1908, Художественный институт, Чикаго), "Проходящий поезд" (1908, Музей Тиссен-Борнемиса, Мадрид).
Решающим в биографии Боччони стал 1910 год. Он познакомился с одним из основоположников итальянского футуризма - Маринетти. В том же году представители нового направления выпустили два манифеста - "Манифест художников-футуристов" и "Технический манифест футуристической живописи", и оба они были подписаны Боччони. Кроме него, в авангардное течение входили Карра, Северини, Балла и Руссоло.
Все это время Боччони продолжал разрабатывать технику дивизионизма, только после знакомства с футуристами она обрела новый динамизм. Кроме того, полотна художника в это время насыщаются разнообразными экспрессивными символами. Наиболее значительными работами данного периода являются "Возносящийся город" (1910, Музей современного искусства, Нью-Йорк), "Горе" (1910, частное собрание), "Мятеж в галерее" (1910–1911, Музей современного искусства, Нью-Йорк). Боччони разработал собственную оригинальную концепцию "унанимизм". По сути, он хотел при помощи художественных средств передать массовые эмоции и движения огромных масс людей.
В 1911 году итальянские футуристы посетили Париж, где состоялось их знакомство с французскими кубистами. Под влиянием творческой манеры этих живописцев изменилось искусство Боччони. Он стал вводить в свои композиции предметы и фигуры, рассеченные на отдельные фрагменты, как это было свойственно кубистам. Художник пытался объединить собственную концепцию непрерывного движения с элементами, на которые распадались формы. У Боччони эти кубистические фрагменты подчинены спиралевидному движению "силовых линий". Основой полотен служит реальный вещественный мир, но он преобразуется в кипящей массе словно накаленной хроматической гаммы и яростно сплетающихся форм. Таков триптих "Состояние души", куда входят полотна "Прощание", "Те, кто уезжают" и "Те, кто остаются" (1911, Галерея современного искусства, Милан). Впрочем, в таком экспрессивном показе энергетических потоков сыграло свою роль восприятие художником философской концепции Бергсона, по которой длительность вообще и движение во времени понимается как перемещение витальной и психической энергии, которой приходится выдерживать сопротивление косной пространственной материи.
Живопись Боччони практически лишена объемов в их традиционном понимании, поскольку все они распадаются на элементы, проносящиеся под действием эфирных потоков-вихрей. Психофизический поток не поддается разумному анализу; порой он размывает материю или, наоборот, уплотняет ее, спрессовывая в сгустки ("Elasticita", 1912, Собрание Р. Джукера, Милан; "Динамизм человеческого тела", 1913, Галерея современного искусства, Милан; "Динамизм футболиста", 1913, Музей современного искусства, Нью-Йорк; "Динамизм мускулов", 1913, частное собрание).
Боччони широко использовал футуристический принцип симультанности. В его искусстве он проявился, по словам мастера, подобно "синтезу того, что помнится, и того, что видится". Такой же метод применяется художником и в скульптуре, которой он начал серьезно заниматься с 1913 года. Здесь с поразительной силой проявилось дарование художника в выявлении внутренней энергии объекта. Эта скрытая сила неудержимо рвется наружу, из-за чего внешняя оболочка то растекается, то вздымается, словно подхваченная вихрем невиданной силы ("Единые формы в пространственной длительности", 1913, Музей современного искусства, Нью-Йорк).
Вообще скульптурные ансамбли мастера производят поразительное впечатление. Эти объекты кажутся стремительно движущимися, далекое и близкое предстает на одном уровне, целостные фигуры и их элементы одинаково доступны для восприятия.
Один из шедевров Боччони ("Лошадь + всадник + дома (динамическая конструкция галопа)", 1914, Фонд Гуггенхейма, Венеция) впоследствии стал восприниматься как пророческий. Началась Первая мировая война, и через год художник поступил добровольцем в действующую армию. Буквально в первом же сражении Боччони упал с лошади и умер от травмы в госпитале города Вероны.
Брак Жорж (1882–1963)
Придумавший технику коллажа Жорж Брак всегда старался контролировать свои опыты с предметом. По поводу коллажей он замечал: "Выявление цвета пришло вместе с наклейками из бумаги… Именно при использовании бумажных наклеек мы пришли к четкому отделению цвета от формы и увидели независимость по отношению к ней. В этом-то и коренится проблема: цвет воздействует одновременно с формой, но не имеет с ней ничего общего". Аппликациями Брак намечал пространство, после чего вводил туда предмет-знак, который в этом пространстве будет жить.
Основатель кубизма Жорж Брак родился в Аржантёй-сюр-Сен. Учиться рисованию он начал в детстве у своего отца, после чего его педагогом стал местный художник-декоратор. С 1897 по 1899 год он посещал гаврскую Школу изящных искусств. Переехав в Париж в 1902 году, он поступил в Академию Эмбера на Монмартре. В 1904 году Браку удалось открыть собственную мастерскую. В Париже молодой художник много общался с представителями авангардного направления в искусстве, и это определило его творческую судьбу на всю жизнь.
С 1905 по 1907 год Брак входил в группировку фовистов. Основное место в его искусстве этого периода занимают пейзажи с эмоциональными и напряженными хроматическими отношениями. Сложностью цветовой палитры отличаются такие работы, как "Гавань в Антверпене" (1906, Музей фон дер Хейдта, Вупперталь), "Пейзаж в Эстаке" (1906, Национальный музей современного искусства, Париж), "Оливы близ Эстака" (1907, Национальный музей современного искусства, Париж). Эти композиции очень декоративны и выполнены под влиянием творческой манеры А. Дерена и А. Матисса.
В 1907 году Брак тщательно изучал опыт П. Сезанна. Познакомившись с П. Пикассо, через некоторое время он разработал новый художественный метод, который получил название "кубизм".
Период 1909–1911 годов прошел под знаком аналитического кубизма. Живописная манера произведений, созданных в соответствии с данной эстетикой, отличается сравнительно узкой хроматической гаммой, состоящей в основном из зеленых, желтоватых и серых тонов. Формы предметов разделялись на небольшие призматические грани, которые сливались в подвижную кристаллическую структуру. Типичными произведениями аналитического кубизма являются "Скрипка и палитра" (1909–1910, Музей С. Гуггенхейма, Нью-Йорк), "Женщина с мандолиной" (1910, Государственная галерея современного искусства, Мюнхен), "Натюрморт со скрипкой" (1911, Национальный музей современного искусства, Париж).
Надо сказать, что изображение музыкальных инструментов вообще было любимой темой Брака. Здесь сказались и личные увлечения: художник замечательно играл на многих инструментах, в юности учился играть на флейте. Однако существовали и чисто творческие причины. Мастер любил говорить, что каждый музыкальный предмет можно оживить, прикоснувшись к нему.
До конца жизни художник хранил у себя самую любимую свою работу "Музыкальные инструменты" (1908, частное собрание). На небольшом холсте горизонтального формата представлены мандолина, кларнет, скрипка, аккордеон и партитура. Контуры инструментов ясно читаются, цветовая гамма приглушенная: зеленые, серые и коричневые оттенки.