Летом вдова отправляла дочерей к родственникам. Старшую - к своим родителям, обитавшим в охотхозяйстве за тридцать километров от города, младшую - поближе, к матери покойного мужа на дачу. Александра проводила летние месяцы вместе с дедушкой. В двенадцать лет он познакомил ее с оружием. У него были: собственные одностволка ТОЗ-8М, сделанная на Тульском оружейном заводе сразу после войны, ИЖ-27 завода "Ижмаш" с двумя стволами, расположенными вертикально, производства 1973 года, и раритет, выданный в охотхозяйстве, который он особенно ценил - снайперская винтовка Мосина 1940 года. Именно ее брал Федор Михайлович в егерскую засаду.
В семнадцать лет Саша уехала из родного города, поступив на бюджетное отделение одного московского вуза, готовившего инженеров для тяжелой промышленности. На помощь из дома рассчитывать не приходилось, и студентка из провинции трудилась в столице там, где обычно принимают на работу таких, как она: чайный промоутер в супермаркете, официантка в кафе, участие в переписи населения, раздача рекламных листовок на улице.
Ничто так не способствует быстрому взрослению юношей и девушек, как самостоятельная жизнь в большом городе и добывание денег на нее. На третьем курсе Булатовой стало совершенно ясно, что никакого взаимодействия с предприятиями тяжелой промышленности у нее не получится. Из престижного инженерного вуза надо было уходить, и она уже знала куда - в театральное училище. Мама выступила категорически против такого решения, ибо считала актерскую профессию несолидной, а для женщины так и вообще предосудительной. Но Александра ее не послушала.
С тех пор вопрос о гонорарах приобрел особое значение.
Бывало, она зарабатывала очень неплохо, бывало, сидела без гроша в кармане. Однако домой деньги высылала регулярно, в качестве доказательства своей правоты. Мама иногда смотрела ее сериалы и давала им непредвзятую оценку. Мнение ее оставалось прежним: лучше быть посредственным инженером, чем посредственной актрисой…
Боль понемногу утихла.
Повернувшись на другой бок, Александра стала вспоминать не только американскую штурмовую винтовку, но и безумные речи директора тира. Он что-то говорил об истории. Какой отдельной, непохожей, неизвестной другим людям она может быть у "свидомых", если ее события давным-давно запечатлены в тысячах и тысячах книг, картинах знаменитых художников, в документальных и художественных кинофильмах, в памятниках и экспозициях музеев?
Да в одном только Севастополе несколько музеев!
Про них написано в рекламном буклете, который она получила в подарок от администратора гостиницы, но не удосужилась прочитать внимательно. Александра взяла со стола тонкую книжицу, отпечатанную на мелованной бумаге, перелистала ее. Яркие разноцветные фотографии, короткие подписи под ними. Теперь самое главное - узнать, как добираться до этих городских достопримечательностей от гостиницы "Украина".
Нина Николаевна, на своем рабочем месте, снова увидела Булатову в повседневной ее одежде: футболке, джинсах и кроссовках, с модным рюкзачком за плечами. На сей раз молодая актриса не прошла мимо нее, как вчера, чуть заметно кивнув головой, а остановилась и завязала разговор. Это очень понравилось администратору. Нина Николаевна объяснила гостье, что ближе всего к площади адмирала Ушакова находится Панорама, и она посвящена первой обороне города. Военно-исторический музей Черноморского флота, расположенный на улице Ленина, дом 11, имеет в своей экспозиции целых два больших зала про участие моряков и кораблей во второй обороне, однако туда лучше ехать на троллейбусе.
- Значит, ваш новый фильм о Великой Отечественной войне? - спросила Нина Николаевна.
- Да.
- Какая роль поручена вам?
- Роль снайпера.
- Наверное, это - Людмила Павличенко.
- Кто она такая? - спросила молодая актриса.
- Наша знаменитая героиня, тоже снайпер.
- Нет, образ будет собирательным.
- А чего тут собирать? - искренне удивилась администратор. - Людмилу у нас все знают, есть улица ее имени в центре города, на горе, недалеко от Владимирского собора. Подниметесь по Советской улице наверх, свернете налево. Там на здании Прокуратуры имеется гранитная доска, где это написано. Между прочим, она тоже была красивая женщина, очень похожая на вас. Уничтожила 309 фашистов…
- Откуда вам известно? - спросила Александра.
- Дорогая Саша, про всех героев-севастопольцев у наших детей в школьных дневниках напечатано. Про Павличенко - тоже…
В конце беседы они сфотографировались на мобильный телефон Нины Николаевны. Затем подошли две горничные, с которыми выпускница "Щуки" также сфотографировалась. Они стали обсуждать, как быстрее и проще отсюда добраться до улицы знаменитого снайпера, ведь Булатова здесь всего второй день, в городе не ориентируется и побывала только на набережной Артиллерийской бухты, Приморском бульваре и Графской пристани. В конце концов, Нина Николаевна вызвала такси, все объяснила шоферу, и он почтительно открыл дверцу перед молодой актрисой.
По улице Людмилы Павличенко общественный транспорт не ходил. На ней стояли обычные севастопольские трехэтажные дома из белого инкерманского камня, на тротуарах лежал асфальт, росли деревья, посаженные через правильные интервалы. Главным ее украшением являлся сквер возле собора святых апостолов Петра и Павла и в глубине его - сам собор, имевший вид древнегреческого храма с колоннами и двускатной крышей. Здание с мемориальным знаком находилось довольно далеко от церкви. Там таксист и остановил машину. Александра вышла. Она надеялась увидеть хотя бы профиль героини, вырезанный на камне. К сожалению, ничего подобного не нашла, только указание на то, что Павличенко Л.М. - Герой Советского Союза и участвовала в обороне Одессы и Севастополя.
Глава вторая. СНИМАЕТСЯ КИНО
Два контейнера с реквизитом для съемочной группы прибыли в Севастополь по железной дороге. Вещи были взяты в аренду на Одесской киностудии. Они позволяли одеть и вооружить около тридцати человек для массовых батальных сцен. В отдельном кофре находилась одежда и обувь для актеров, исполняющих главные роли и роли второго плана. Эти предметы сшили на заказ, точно по их размерам, из лучшей ткани и более тщательно.
Александра встретилась с костюмером Таней на следующий день. Новенькая, хорошо выглаженная гимнастерка цвета "хаки" с отложным воротником, украшенным малиновыми петлицами, с накладными карманами на груди полностью соответствовала образцу 1941 года. Ее следовало надевать на белую нательную рубаху из хлопчатобумажной ткани. Кроме того, Таня приготовила для молодой актрисы брюки-галифе, пилотку с красной эмалированной звездочкой и хромовые сапоги… 43-го размера.
Их вид вызвал у Саши, склонной к шуткам и розыгрышам, улыбку. Сами по себе они, конечно, смотрелись отлично: черная, блестящая от ваксы кожа, аккуратный крой. Однако при тридцать седьмом размере ее ноги это уже не сапоги, а галоши.
- Меньшей обуви не нашли, - сказала Таня, как бы оправдываясь. - Зато можно навернуть портянки из байки.
- Ты умеешь это делать?
- Нет. У нас есть осветитель дядя Петя. Он умеет. Я его позову…
Дядя Петя отнесся к поручению со всей серьезностью. Александру, одетую в гимнастерку и брюки-галифе, усадили на табуретку, а он, опустившись на корточки рядом, принялся ловко наворачивать ей на ногу портянку - довольно длинный кусок байки серого цвета - и при этом учить ее этой солдатской науке. С портянками сапоги и впрямь не казались галошами, сидели на ступне более плотно.
Таня подала молодой актрисе последний предмет экипировки - кожаную коричневую портупею с плечевым ремнем и кобурой для пистолета ТТ. Булатова надела ее, застегнула латунную пряжку и стала с интересом разглядывать себя в зеркале. Костюмер не отходила от нее. Она все время что-то поправляла. То одергивала гимнастерку, то передвигала на поясе пустую кобуру, то надевала пилотку по-разному, стараясь добиться ее положения, предписанного Уставом Красной Армии: на голове справа, опуская переднюю часть на правую бровь. Этому мешала прическа Булатовой.
- Евгений Андреевич вам сказал, что волосы придется постричь? - спросила Таня.
- Впервые слышу.
- Военная форма вам очень к лицу, - сообщила костюмер. - С короткой стрижкой будет еще лучше.
- Может быть, парик? - Александре не хотелось расставаться со своими роскошными густыми волосами длиной почти до пояса.
- Если парик, то не будет достоверно. А он хочет сделать самый достоверный фильм о войне…
Фамилия у режиссера-постановщика была настоящая, военная - Сотников. Его предки происходили из донских казаков, и кто-то из них командовал сотней. Случилось это давно, наверное, в ХIX веке. В ХХ столетии они переселились с берегов Дона в азиатские степи, стали обычными горожанами.
Евгений Андреевич захотел следовать старинной семейной традиции и сначала получил военное образование, служил в частях специального назначения, причем - успешно, с получением правительственных наград. В 1991 году он снял офицерские погоны и стал кинематографистом, окончив киношколу в Берлине. Сценарий фильма он написал сам, в государственном Фонде кино его одобрили, затем поступила финансовая поддержка от Министерства культуры Российской Федерации. К осуществлению данного проекта он подошел основательно: прочитал книги про оборону Одессы и Севастополя, изучил те архивные документы, которые имелись в свободном доступе, то есть в Интернете.