В 1893 году он создает свою, несомненно, самую знаменитую работу – картину «Крик», которая стала творческим перевоплощением другой его работы, «Настроения на закате». На лице центрального персонажа смятение, он обхватил руками голову, словно слышит ужасный, невыносимый для него крик, и смотрит на зрителя. Черты лица лишены не только индивидуальных, но и половых признаков, и эта унификация усиливает обобщенное впечатление ужаса и ошеломления. Персонаж и зритель охвачены одним и тем же изумлением, одной и той же мукой. На заднем плане, несомненно, изображена Христиания – мирный город с парусниками и двумя персонажами, судя по внешности, буржуа, которые поспешно возвращаются домой. Небо рассечено кровавыми ранами, и кажется, что все движется, все изменяется под влиянием неистовой силы крика. Краски ощутимо передают мощь этого звука. Редко случалось, чтобы художник с такой безжалостной силой заставил зрителей услышать звук, никогда чувства не были такими взаимозаменяемыми и мощными.
Даже зритель пойман в сеть этой неустойчивости. Больше нет ничего прочного и ничто не находится на своем месте; все ускользает в щели между узкими цветными полосами, которыми Мунк расчерчивает холст, создавая ощущение невиданного хаоса и головокружения. Мунк желал сделать «Крик» частью серии из шести картин и поместить его на последнее место. Картины должны были описывать одну общую историю, а серия называлась бы «Любовь». Она начиналась бы картиной «Летняя ночь», на которой молодая женщина гуляла бы в сосновом лесу возле пляжа, а кончалась бы «Отчаянием» – так вначале назывался «Крик». В 1893 году сам Мунк и его талант так высоко ценятся в среде норвежских авангардистов, что одному молодому критику приходит на ум мысль написать книгу о нем и его творчестве. Этот автор уже ясно ощущает необычность и своеобразие его живописи: «Вся эта глубина и сумрак, все, для чего язык еще не нашел звуков, что выражается лишь как мрачное предчувствие неосознанного стремления, – все это он облекает в краски, и тогда оно проникает в сознание». Благодаря этому верному подходу Мунк становится одним из самых признанных художников модерна. Больше Мунка не интересуют ни импрессионизм, с которого он начинал, ни натурализм – стиль, в котором работают многие его друзья. Он хочет, чтобы его картины были «лоскутами души»[48]: так пишет Пшибышевский, создатель этой книги. А Мунк идет своим узким и до боли тяжелым путем, не обращая внимания ни на какие отзывы критиков, хорошие или плохие. На большом полотне, названном «Мадонна», он изображает женщину с обнаженной грудью и длинными волосами, которые падают ей на плечи. Она – та, кто рожает детей, и потому Мунк посчитал нужным изобразить в нижней части картины нечто похожее на эмбрион, а по периметру картины – ряд странных значков, похожих на сперматозоиды.
Примечания
1
Paul Claudel, Ma soeur Camille, каталог выставки, Музей Родена, 1951.
2
«Волна», скульптура Камиллы Клодель, 1897–1903.
3
Camille Claudel, Correspondence, édition d’Anne Rivière et de Bruno Gaudichon, Paris: Gallimard, 2008.
4
Там же, с. 38.
5
Camille Claudel. Указ. соч., с. 37.
6
Camille Claudel. Указ. соч., с. 39.
7
Camille Claudel. Указ. соч., с. 77.
8
Там же, с. 94.
9
Camille Claudel. Указ. соч., с. 117.
10
Camille Claudel. Указ. соч., с. 128.
11
Там же, с. 137.
12
Camille Claudel. Указ. соч., с. 139.
13
Там же.
14
Там же, с. 141.
15
Camille Claudel. Указ. соч., с. 155.
16
Camille Claudel. Указ. соч., с. 165.
17
Там же, с. 166.
18
Camille Claudel. Указ. соч., с. 172.
19
Camille Claudel. Указ. соч., с. 194.
20
Там же, с. 202.
21
Camille Claudel. Указ. соч., с. 206.
22
Там же.
23
Там же, с. 209.
24
Там же, с. 202.
25
Camille Claudel. Указ. соч., с. 212.
26
Camille Claudel. Указ. соч., с. 216.
27
Там же, с. 218.
28
Там же, с. 230.
29
Camille Claudel. Указ. соч., с. 234.
30
Camille Claudel. Указ. соч., с. 244.
31
Там же.
32
Там же, с. 246.
33
Camille Claudel. Указ. соч., с. 252.
34
Там же.
35
Там же, с. 253.
36
Camille Claudel. Указ. соч., с. 258.
37
Camille Claudel. Указ. соч., с. 262.
38
Camille Claudel. Указ. соч., с. 267.
39
Там же, с. 286.
40
Camille Claudel. Указ. соч., с. 288.
41
Там же, с. 276.
42
Там же, с. 268.
43
Camille Claudel. Указ. соч., с. 302.
44
Camille Claudel. Указ. соч., с. 307.
45
Anne Delbée, Une Femme, Camille Claudel, Paris: Presses de la Renaissance, 1982.
46
Atle Naess, Munch, Les Couleurs de la névrose, Paris: Hazan, 2011. P. 91.
47
Atle Naess. Указ. соч., с. 112.
48
Atle Naess. Указ. соч., с. 115.