ТОНИ. А разве друге здесь есть?
АННА. Что?
ТОНИ. Итак, я вселю в вас ложное чувство безопасности, а что потом? Я задушу вас?
АННА. Не знаю, что вы потом сделаете. Что вы сделаете??
ТОНИ. Еще не знаю. Я только что подошел.
АННА. Я вас знаю?
ТОНИ. Сомневаюсь.
АННА. Потому что выглядите вы ну очень знакомым.
ТОНИ. Многим я кажусь знакомым. Но они меня не знают.
АННА. Я видела вас раньше.
ТОНИ. Это большой город.
АННА. Да, но люди маленькие. И у меня фотографическая память.
ТОНИ. Это удобно.
АННА. Не уверена. Я запоминаю фотографии. Все остальное кажется мне нереальным. За исключением кино. Да и это на самом деле фотографии, которые движутся. Наверное, поэтому их и называют движущимися картинками. Только, разумеется, все это оптическая иллюзия. Никого там нет. Это только свет, ничего больше. Если на то пошло, по большей части даже темнота.
ТОНИ. Я не верю в фотографии.
АННА. Что вы хотите этим сказать?
ТОНИ. Я в них не верю.
АННА. То есть, вы не одобряете фотографию? Как индейцы? Считаете, что она крадет душу? Или не верите, что фотография существует?
ТОНИ. Думаю, и первое, и второе.
АННА. Это довольно глупо.
ТОНИ. А во что верите вы?
АННА. Мало во что.
ТОНИ. В этом мы схожи.
АННА. Поэтому вы тратите время на слежку за людьми. Вы мало во что верите и от этого вам одиноко?
ТОНИ. Мне не одиноко. Вы рядом.
АННА. Это ненадолго.
ТОНИ. Что ж, обычное дело.
(Пауза).
АННА. Я видела вашу фотографию. Где я могла видеть вашу фотографию?
ТОНИ. На почте?
АННА. Возможно. Может, вы задушили какую-нибудь бедную девушку, за которой следили, и вашу фотографию вывесили на почте.
ТОНИ. Почему нет? Я на почте практически не бываю. Писем мне не пишут.
АННА. Так откуда вы знаете, если не бываете на почте?
ТОНИ. Может, вы и правы. Может, письма я получаю постоянно, а меня об этом не уведомляют.
АННА. Возможно.
ТОНИ. Фотография была хорошая?
АННА. Еще не знаю.
(Пауза).
ТОНИ. Раньше я говорил на итальянском с голубями.
АННА. Они вас понимали?
ТОНИ. Не знаю. Их вроде бы это успокаивало. Это прекрасный язык. (Пауза). Теперь у нас разговор?
АННА. Надо подумать. (Пауза). Хотите пирог?
ТОНИ. Пирог?
АННА. Пирог. Хотите пирог? Кусок пирога. Вы знаете, что такое пирог, так?
ТОНИ. Я знаю, что такое пирог.
АННА. И вы знаете, что такое кусок, правильно?
ТОНИ. Я знаю, что такое кусок.
АННА. Так вы хотите кусок пирога?
ТОНИ. И где он, у вас в сумке?
АННА. Нет, в сумке только пистолет. Но очень вкусный пирог в кофейне углу.
ТОНИ. И какой там пирог?
АННА. Вишневый. У них отличный вишневый пирог. Сейчас трудно найти хороший вишневый пирог. Секрет в вишнях. И корочке. Да и в остальном тоже. Если все компоненты подобраны правильно, тогда будет и результат. Вы понимаете, о чем я?
ТОНИ. Нет.
АННА. Вы любите вишневый пирог, так? Потому что, глядя на вас, создается ощущение, что вы из тех парней, которым всегда хочется съесть теплый кусок вишневого пирога. Не пересушенный. Не слишком сладкий. С приятно хрустящей на зубах корочкой. И очень теплый внутри. Вы из тех парней?
ТОНИ. Думаю, был из тех. Давным-давно. До войны. Теперь не знаю. Но скорее да, чем нет.
(Пауза. ТОНИ смотрит на АННУ).
АННА. Что ж, раз больше вы за мной не следите, может, съедите кусок?
(АННА уходит. ТОНИ смотрит ей вслед. Свет медленно гаснет).
3
(Свет падает на кофейню. АННА садится на скамью в тени, рядом с ГАСОМ. ТОНИ садится на стул у стойки. ФИЛЛИ наливает ТОНИ чашку кофе).
ФИЛЛИ. Все хорошо?
ТОНИ. Да.
ФИЛЛИ. Кофе вполне?
ТОНИ. Да.
ФИЛЛИ. Пирог хотите?
ТОНИ. Может, позже.
ФИЛЛИ. У нас отличный пирог.
ТОНИ. Да, мне говорили.
ФИЛЛИ. Горячий и нежный.
ТОНИ (достает фотографию, показывает ФИЛЛИ). Видел эту девушку?
ФИЛЛИ (смотрит на фотографию). Чего вам от нее надо?
ТОНИ. Я слышал, она иногда приходит сюда.
ФИЛЛИ. Она – ваша знакомая?
ТОНИ. А что?
ФИЛЛИ. С ней лучше вести себя осторожнее.
ТОНИ. В смысле?
ФИЛЛИ. Я просто говорю, с ней лучше вести себя осторожнее.
ТОНИ. А почему с ней лучше вести себя осторожнее? Чего мне опасаться?
ФИЛЛИ. Неприятностей не оберешься.
ТОНИ. Каких неприятностей?
ФИЛЛИ. Я просто говорю…
ТОНИ. Каких неприятностей? Ты ее знаешь?
ФИЛЛИ. Она иногда заходит сюда.
ТОНИ. Одна?
ФИЛЛИ. Бывает.
ТОНИ. А если не одна, то с кем?
ФИЛЛИ. С каким-то парнем.
ТОНИ. Каким парнем?
ФИЛЛИ. Не знаю. Каким-то парнем.
ТОНИ. Каким парнем? Здоровым? Маленьким?
ФИЛЛИ. По виду, крутым парнем.
ТОНИ. Когда?
ФИЛЛИ. По-разному.
ТОНИ. Как часто? Раз в неделю? Два раза?
ФИЛЛИ. Время от времени. Обычно поздно. Я работаю допоздна. Замогильная смена[1] меня устраивает. Мой отец зарабатывает на жизнь рытьем могил.
ТОНИ. Сколько раз ты видел ее с тем парнем?
ФИЛЛИ. Не знаю. Раньше я просто сидел и наблюдал за отцом. Роющим могилу.
ТОНИ. Только с одним парнем?
ФИЛЛИ. Возможно. Мне нравился запах земли. Мне нравилось, как он что-то отрывал. Осколки костей. Бутылки.
ТОНИ. Ты никогда не видел ее с другими парнями?
ФИЛЛИ. Может, и видел. Не знаю. Все похоронено в земле. Мы и представить себе не можем, что у нас под ногами. Все сокрыто от глаз.
ТОНИ. Ты видел ее с другими парнями или нет?
ФИЛЛИ. Я запомнил только одного парня, потому что смотрел на него и думал: какая с ним ослепительно красивая женщина, а он выглядит, как киллер.
ТОНИ. Киллер? Она приходит сюда с киллером?
ФИЛЛИ. Она приходит сюда с каким-то парнем. Это все, что я знаю, но я помню, как подумал: ну почему красивые женщины любят, чтобы их трахали киллеры?
ТОНИ. Откуда ты знаешь, что он киллер?
ФИЛЛИ. Такое он на меня произвел впечатление.
ТОНИ. И на чем оно основано?
ФИЛЛИ. Не знаю. Его глаза.
ТОНИ. А что не так с его глазами?
ФИЛЛИ. Что-то в его глазах.
ТОНИ. Как его зовут?
ФИЛЛИ. Я не знаю его имени. Я не знаю никаких имен. Я просто продаю кофе. Иногда пирог. Хотите кусок пирога? Я могу дать вам хорошую скидку.
ТОНИ. Ты видел ее с этим парнем в последнее время?
ФИЛЛИ. Он кладет руку ей на ногу.
ТОНИ. Он кладет руку ей на ногу?
ФИЛЛИ. Когда они сидят вон там. Он гладит ей ногу.
ТОНИ. Какой ты у нас наблюдательный.
ФИЛЛИ. Это моя работа – наблюдать за посетителями. Чтобы они не ушли, не заплатив. И не взяли столовые приборы. Все вычитается из моего жалования, знаете ли. Люди в большом городе крадут все. Даже старушки. Священники. Никаких моральных принципов.
ТОНИ. А у тебя они есть?
ФИЛЛИ. Я не краду столовые приборы.
ТОНИ. Ешь руками?
ФИЛЛИ. Зависит от того, что я ем, кукурузу с початка или суп.
ТОНИ. А как насчет пирога? Ты ешь пирог?
ФИЛЛИ. Иногда?
ТОНИ. Пускаешь в ход пальцы?
ФИЛЛИ. Если нет ничего другого.
(Пауза).
ТОНИ. Куда он клал руку?
ФИЛЛИ. Что?
ТОНИ. На ее ногу. Куда он клал руку?
ФИЛЛИ. Не знаю.
ТОНИ. На колено?
ФИЛЛИ. Да.
ТОНИ. На бедро?
ФИЛЛИ. Пожалуй.
ТОНИ. Выше бедра?
ФИЛЛИ. Я не знаю, мистер. Не следил я за перемещениями его руки. Я лишь говорю, на вашем месте я бы вел себя с ней осторожнее. Это совершенно не мое дело. Я ее помню только потому, что она не из тех женщин, которых легко забыть. Вы понимаете, о чем я?
ТОНИ. Дай взглянуть на твой карандаш.
ФИЛЛИ. Что?
ТОНИ. У тебя есть карандаш?
ФИЛЛИ. Да.
ТОНИ. Так дай его мне.
ФИЛЛИ. Хорошо.
(Дает ТОНИ карандаш).
ТОНИ (пишет на салфетке). Это мой номер. Увидишь девушку здесь, сразу звони, ясно? Я тебя отблагодарю.
ФИЛЛИ. Не знаю. Не хочу я в это влезать.
ТОНИ (встает, оставляет на прилавке какую-то мелочь). Поздно, дружище.
(ФИЛЛИ смотрит вслед ТОНИ, направляющегося к скамье. Когда в баре начинает меркнуть свет, ГАС встает и уходит за правую кулису. АННА остается на скамье).
4
(Курлычут голуби. ТОНИ под лучом прожектора идет к скамье. АННА кормит голубей. ТОНИ останавливается, смотрит на нее).
АННА. Вы по-прежнему следите за мной.
ТОНИ. Может, уже вы следите за мной.
АННА. С чего вы это взяли?
ТОНИ. Я всегда сижу на этой скамье.
АННА. Почему?
ТОНИ. Не знаю.
АННА. Получается, эта конкретная парковая скамья притягивает вас к себе? Должна быть причина. Причина есть у всего, так?
ТОНИ. Возможно.
АННА. Здесь что-то случилось?
ТОНИ. Что-то случается везде.
АННА. Но не с вами. Число мест, в которых появляется человек за свою жизнь, ограничено. В этом их значимость. Сам факт, что человек там появлялся. И для него места эти более существенны, чем для других людей. Значимость таких мест – это очень личное, как смерть или секс.