Как и другие ранние эмо-группы, Still Life выдавала феерические, эмоциональные и одновременно мощные по энергетике концерты, но была известна только в андеграундной тусовке – ее записи на CD и виниле выходили обычно тиражом около тысячи экземпляров. Группа просуществовала до 2003 года, после распада бывшие участники Пол Роч и Дэвид Питсэл создали группу Old Ground. Они продолжают выпускать альбомы на своем лейбле "Sunflower Tribe".
Вторая волна: инди-рок
Сиэтл, Средний Запад, Аризона, середина 1990-х
К началу девяностых годов бо?льшая часть эмо-групп первой волны распались, оставив после себя несколько десятков виниловых альбомов и "семидюймовок". Следующая, вторая волна началась в тот момент, когда в американской музыкальной индустрии многое поменялось, и граница между андеграундом – к которому, в общем, принадлежали первые эмо-составы – и мейнстримом практически перестала существовать.
В декабре 1991 года выходит второй альбом группы Nirvana – "Nevermind", – и его продажи в десятки раз превышают прогнозы небольшого лейбла "Sub Pop" из города Сиэтла, штат Вашингтон, который до этого выпускал в основном неизвестные "альтернативные" группы. Вышедшие незадолго до этого диски "Badmotorfinger" группы Soundgarden и "Ten" группы Pearl Jam тоже продаются миллионными тиражами. Музыкальные критики выдумывают для этой музыки – которая не была в принципе полностью оригинальной, а многое взяла у рок-групп семидесятых годов – название стиля: грандж. Между музыкой Nirvana, Soundgarden и Pearl Jam общего не так уж и много – скорей всего их просто объединили "по географическому принципу", все три группы базировались в Сиэтле.
Но дело даже не в названии стиля. После успеха Nirvana и Soundgarden практически все крупные лейблы начинают копаться в андеграунде в поисках новых групп, на которых можно заработать, как на Nirvana. Группы, еще недавно игравшие в клубах для пятидесяти человек и выпускавшие альбомы крошечными тиражами на независимых лейблах, получают контракты на выпуск альбома на "мейджорах", едут в туры по Америке и Европе. В каталогах фирм грамзаписи и музыкальных магазинах появляется новый раздел – "alternative", в который попадает вся музыка (в основном рок) , которая не вписывается в рамки традиционного pop & rock.
После успешных продаж "Nevermind", права на который "Sub Pop" передал концерну "David Geffen" и заработал на этом кучу денег, у лейбла появились деньги на промоушн других групп. Считается, что именно "Sub Pop" в 1994 году выпустил альбом, с которого началась "вторая эмо-волна" – "Diary" группы Sunny Day Real Estate.
На тот момент в Америке существовали десятки независимых лейблов, вроде того же "Dischord Records", на котором издавались эмо-группы первой волны. Денег на раскрутку альбомов у этих лейблов не было. Максимум, что они могли себе позволить, – это дать рекламу в панк-зинах, в которой упоминались новейшие или главные релизы лейбла.
"Sub Pop", выпуская "Diary", мог позволить себе гораздо больше – например, рекламу в главном музыкальном журнале страны, "Rolling Stone". В результате такой поддержки лейбла альбом не только продавался лучше, чем типичный инди-альбом, но о группе заговорили, стали приглашать на телевидение, а похожую музыку заиграли и другие команды, которые и составили вторую эмо-волну.
Вторая волна во многом отталкивалась от первой – от групп лейбла "Dischord" – или от групп, в свое время вдохновивших первые эмо-релизы, как, например, Husker Du. Добавить сюда немного Fugazi и постпанка/инди-рока конца семидесятых – начала восьмидесятых от групп вроде Mission of Burma – вот вам и вторая эмо-волна.
Как это часто случалось, уже бывшее на слуху название стиля применили к несколько другой музыке. Аудитория середины девяностых стала называть эмо уже не команды, вышедшие из панк-рока/хардкора, вроде Rites of Spring или Embrace, а инди-рок группы – Boy’s Life, Cap’n Jazz, а чуть позже – The Promise Ring, Braid, Elliott, Bright Eyes, Cursive, The Get Up Kids. Назвать эти группы "эмо-кором" уже было нельзя – слишком далеко их звучание ушло от хардкора начала восьмидесятых. Некоторые любители углубиться в терминологию даже придумали разделение на хардкор-эмо – группы первой волны – и инди-эмо – вторая волна. (Существует, правда, еще одна классификация, по которой первая волна названа "эмо-кор", вторая – просто эмо, а третья – "хардкор-эмо", так что запутаться во всем этом – как нечего делать. )
Отличие второй волны эмо было и в том, что не существовало одной "главной" сцены, как вашингтонская для первой волны. Группы появлялись по всей Америке. Одним из центров неожиданно стал Средний Запад США – штаты Иллинойс, Канзас, Милуоки, до этого не игравшие никакой особой роли в рок-музыке. Еще одна заметная эмо-сцена образовалась в округе города Феникс, штат Аризона, где панк-рокеры из группы Jimmy Eat World под влиянием Fugazi и Sunny Day Real Estate стали играть эмо и выпустили в 1996 году альбом "Static Prevails". Этот альбом можно назвать первым эмо-альбомом, выпущенным на мейджоре "Capitol Records".
Другие группы волны инди-эмо – Christie Front Drive из Колорадо, Texas Is the Reason и Rainer Maria из Нью-Йорка, калифорнийские составы Knapsack и Sense Field, Cross My Heart из Балтимора, Mineral из Бостона и Piebald and Jejune из Бостона.
Если звучание эмо-групп первой волны еще можно было более или менее легко отличить хотя бы от панк/хардкор групп, то с инди-эмо все выходило гораздо более расплывчато, и сказать, чем точно отличается инди-эмо группа от десятков других инди-рок групп, было уже не так просто. Например, кто-то относит к инди-эмо альбом группы Weezer "Pinkerton" и даже считает его одним из основных эмо-релизов девяностых годов, хотя другие утверждают, что сходство чисто поверхностное, и дальнейшие записи группы это подтвердили.
Несмотря на общий интерес мейджоров к альтернативной сцене, в девяностые годы они подписали достаточно мало эмо-команд. Одна из причин была в том, что многие группы особенно и не стремились к контрактам с мейджорами, предпочитая оставаться независимыми. В этом вторая волна походила на первую – полностью выросшую из панк-культуры DIY и самиздатовских зинов. С другой стороны, некоторые просто боялись, что мейджоры выжмут из них все соки и мало чем реально помогут – как это случилось с Jawbox или Jawbreaker. Внутренние конфликты в группе из-за разногласий насчет того, заключать ли контракт с мейджором, привели к распаду некоторых команд, например Texas Is the Reason и Mineral.
Большинство команд инди-эмо выпускали альбомы на независимых лейблах – "Jade Tree Records", "Saddle Creek", "Big Wheel Recreation". В 1997 году калифорнийский лейбл "Crank! Records" выпустил сборник " (Don’t Forget to) Breathe" с участием групп The Promise Ring, Christie Front Drive, Mineral, Knapsack, Seven Storey Mountain, а годом позже на Deep Elm Records вышел первый из серии сборников "Emo Diaries" с треэками от Jimmy Eat World, Samiam и Jejune. Еще через год лейбл "K-tel" издал компиляцию "Nowcore: The Punk Rock Evolution", на которой присутствовали Texas Is the Reason, Mineral, The Promise Ring, Knapsack, Braid, Jawbox и At the Drive-In, ставшая для многих одной из главных команд инди-эмо девяностых.
К концу девяностых музыка эмо перестала быть чем-то андеграундным, о ней активно стали говорить уже на уровне мейнстрима. В 1998 году популярный тинейджерский журнал "Teen People" опубликовал статью, в которой стиль эмо объявили самым модным и всячески превозносили группу The Promise Ring.
Некоторым группам подобное внимание не нравилось, и они вообще постарались отойти от эмо-саунда. Например Sunny Day Real Estate двинулся в сторону прогрессивного рока, Jejune – к поп-року, а The Get Up Kids и The Promise Ring – к легкому мейнстрим-року. Так к концу девяностыхгодов от волны инди-эмо практически ничего не осталось – одни группы развалились, другие стали играть в другом стиле, третьи – вроде Weezer – и вовсе были причислены к этой волне случайно. Но сам стиль эмо-групп середины девяностых сохранился, и некоторые группы до сих пор играют музыку, в которой заметны влияния Fugazi и Husker Du, – например, Thursday или The Juliana Theory.
Основные группы:
Sunny Day Real Estate
Город: Вашингтон
Годы: 1992–1995, 1997–2001
Состав: Джереми Энигк, Уильям Голдсмит, Дэн Хэрнер, Нэйт Мендел
Альбомы: Diary (1994)
Sunny Day Real Estate (1995)
How It Feels to Be Something On (1998)
Live (1999)
The Rising Tide (2000)
Группа Sunny Day Real Estate знаменита тем, что выпустила в 1993 году первый эмо-сингл, ставший хитом, – "Seven", главный сингл с альбома "Diary". Многим запомнился фальцет вокалиста Джереми Энигка, которому пытались подражать некоторые неудачливые фронтмены эмо-команд.