На жизнь? Трэвис пожал плечами, словно услышал неуместный вопрос. Мы делаем кино, вот что важно. Мы живем мечтой.
На деньги отца Кассандры.
Это не подарок. Он вкладывает деньги в карьеру дочери. Эта картина могла бы сделать ее известным кинематографистом, а сюжет значил многое для нее лично.
Джейн кивнула на лежащий на столе сценарий:
«Мистер Обезьяна»?
Не судите по названию или по тому факту, что это фильм ужасов. Это серьезный проект о пропавшей девочке. Основан на действительном событии из ее детства, и его аудитория будет гораздо больше, чем у нашего первого фильма.
Этот первый фильм случайно не «Я тебя вижу»? спросил Фрост.
Трэвис посмотрел на Фроста:
Вы его видели?
Мы видели постер к нему в квартире у Кассандры.
Это Амбер проглотила комок в горле. Это там, где вы ее нашли?
Где ее нашел отец.
Амбер пробрала дрожь, и она обхватила себя руками, словно ей вдруг стало холодно.
Джейн кивнула на лежащий на столе сценарий:
«Мистер Обезьяна»?
Не судите по названию или по тому факту, что это фильм ужасов. Это серьезный проект о пропавшей девочке. Основан на действительном событии из ее детства, и его аудитория будет гораздо больше, чем у нашего первого фильма.
Этот первый фильм случайно не «Я тебя вижу»? спросил Фрост.
Трэвис посмотрел на Фроста:
Вы его видели?
Мы видели постер к нему в квартире у Кассандры.
Это Амбер проглотила комок в горле. Это там, где вы ее нашли?
Где ее нашел отец.
Амбер пробрала дрожь, и она обхватила себя руками, словно ей вдруг стало холодно.
Как это случилось? прошептала она. Кто-то вломился в ее квартиру?
Джейн не ответила на ее вопрос, а задала свой:
Где вы провели последние двадцать четыре часа?
Они переглянулись, снова решая, кто будет говорить первым.
Заговорил Трэвис, взвешивая каждое слово:
Мы были здесь, в этом здании. Все трое. Всю ночь и весь день.
Двое других согласно кивнули.
Я знаю, почему вы задаете эти вопросы, детектив, сказал Трэвис. У вас работа такая. Но мы знаем Касси со времени учебы в Нью-Йоркском университете. Когда делаешь вместе кино, то образуются такие тесные связи ничто не идет в сравнение. Мы едим, спим и работаем вместе. Да, мы иногда спорим, но потом миримся, потому что мы семья. Он показал на экран компьютера, где все еще оставалось замершее изображение убийцы. Этой лентой мы собирались совершить прорыв, доказать миру, что вовсе не нужно целовать задницу какому-нибудь руководителю студии, чтобы сделать великое кино.
Вы можете нам сказать, какие у кого были роли в работе над «Мистером Обезьяной»? спросил Фрост, добросовестно записывавший все в свой потрепанный блокнот.
Я режиссер, сказал Трэвис.
Я оператор, подхватил Бенджамин. Известный также как оператор-постановщик.
Я продюсер, сказала Амбер. Я нанимаю и увольняю, выписываю деньги, поддерживаю эту машину на ходу. Она помолчала и произнесла со вздохом: Вообще, делаю почти все.
А роль Кассандры?
Она автор сценария. И исполнительный продюсер, а это самая важная работа из всех, подчеркнул Трэвис. Финансирование производства.
На деньги отца.
Да, но нам нужно совсем немного. Еще один чек вот все, что она собиралась попросить у него.
Чек, который они, вероятно, никогда не увидят.
Амбер села на диван рядом с Беном, и все трое погрузились в молчание. Сама комната, казалось, издавала запах прокисшей еды и провала.
Джейн посмотрела на постер фильма, висящий на стене над диваном. Тот же постер, что и в квартире Кассандры: «Я тебя вижу».
Этот фильм начала она, показывая на жуткое изображение красного глаза, глядящего из темноты. Расскажите мне о нем.
Это была наша первая художественная лента, сказал Трэвис и угрюмо добавил: И надеюсь, не последняя.
Вы все четверо работали над ним?
Да. Это началось как курсовая работа в университете. Мы многому научились, делая ее. Он грустно покачал головой. Но и ошибок наделали немало.
И как прошел прокат? спросил Фрост.
Молчание было мучительным. И говорящим.
Мы так и не смогли заключить прокатный контракт, признал Трэвис.
То есть фильма никто не видел?
Нет, его показывали на нескольких фестивалях фильмов ужасов. Вроде этого Трэвис распахнул куртку и продемонстрировал футболку с надписью «КИНОФЕСТИВАЛЬ ЖУТЬФЕСТ». Еще он есть на дивиди. Мы даже слышали, что он стал чем-то вроде культовой классики, а это лучшее, что может случиться с фильмом ужасов.
А деньги какие-то он принес? спросила Джейн.
Понимаете, дело не в этом.
А в чем же?
Теперь у нас есть поклонники. Люди, которые знают о нашей работе! В бизнесе авторского кино, чтобы создать зрителей для твоего будущего проекта, иногда достаточно просто слухов.
Значит, денег вы не заработали.
Трэвис вздохнул и опустил глаза на грязный ковер.
Нет, признался он.
Взгляд Джейн вернулся к чудовищному глазу на постере.
Что происходит в этом фильме? О чем он?
О девочке, которая становится свидетельницей убийства, но полиция не может найти ни тела, ни улик. И они ей не верят. Но это потому, что убийство еще не случилось. Она телепатически связана с убийцей и видит, что он собирается сделать.
Джейн и Фрост переглянулись. «Жаль, что у нас нет такого преимущества. Мы бы раскрывали дела за считаные секунды».