44
Б. М. Энгельгардт. Идеологический роман Достоевского, стр. 96.
45
Для Ивана Карамазова, как для автора «Философской поэмы», идея является и принципом изображения мира, но ведь в потенции и каждый из героев Достоевского автор.
46
Единственный замысел биографического романа у Достоевского, «Житие великого грешника», долженствовавшего изображать историю становления сознания, остался невыполненным, точнее, в процессе своего выполнения распался на ряд полифонических романов. См.: В. Комарович. Ненаписанная поэма Достоевского. «Ф. М. Достоевский Статьи и материалы», сб. I, под ред. А. С. Долинина. М.-Л., изд-во «Мысль», 1922.
47
Но, как мы говорили, без драматической предпосылки единого монологического мира.
48
Об этой особенности Гёте см. в книге Г. Зиммеля «Гёте» (русский перевод в изд. Государственной академии художественных наук, 1928) и у F. Gundolf a «Goethe» (1916).
49
Картины прошлого имеются только в ранних произведениях Достоевского (например, детство Вареньки Доброселовой).
50
О пристрастии Достоевского к газете хорошо говорит Л. Гроссман: «Достоевский никогда не испытывал характерного для людей его умственного склада отвращения к газетному листу, той презрительной брезгливости к ежедневной печати, какую открыто выражали Гофман, Шопенгауэр или Флобер. В отличие от них, Достоевский любил погружаться в газетные сообщения, осуждал современных писателей за их равнодушие к этим "самым действительным и самым мудреным фактам" и с чувством заправского журналиста умел восстановлять цельный облик текущей исторической минуты из отрывочных мелочей минувшего дня. "Получаете ли вы какие-нибудь газеты? спрашивает он в 1867 году одну из своих корреспонденток. Читайте, ради бога, нынче нельзя иначе, не для моды, а для того, что видимая связь всех дел общих и частных становится все сильнее и явствененее" (Леонид Гроссман. Поэтика Достоевского. М., Государственная академия художественных наук, 1925, стр. 176).
51
«Ф. М. Достоевский. Статьи и материалы», сб. II, под ред. А. С. Долинина. М.-Л., изд-во «Мысль», 1924, стр. 105.
52
Первоначально статья А. В. Луначарского была опубликована в журнале «Новый мир» за 1929 год, кн. 10. Несколько раз переиздавалась. Цитировать статью мы будем по сб.: «Ф. М. Достоевский в русской критике». М.: Гослитиздат, 1956. С. 403429. Статья А. В. Луначарского написана по поводу первого издания нашей книги о Достоевском (Бахтин М. М. Проблемы творчества Достоевского. Л., Прибой, 1929).
53
См., например, очень ценную работу А. С. Долинина «В творческой лаборатории Достоевского (История создания романа «Подросток»)». М.: Сов. писатель, 1947.
54
В. Кирпотин. Ф. М. Достоевский. М., «Советский писатель», 1947, стр. 6364.
55
Там же, стр. 6465.
56
Там же. С. 6667.
57
Виктор Шкловский. За и против: Заметки о Достоевском. М., «Советский писатель», 1957.
58
«Вопросы литературы», 1960, 4, стр. 98.
59
Виктор Шкловский. За и против, стр. 258.
60
Там же. С. 171172.
61
Аналогично характеризует творческий процесс Достоевского и А. В. Луначарский: «Достоевскому, если не при окончательном выполнении романа, то при первоначальном его замысле, при постепенном его росте, вряд ли был бы присущ заранее установленный конструктивный план скорее, мы имеем здесь дело действительно с полифонизмом типа сочетания, переплетения абсолютно свободных личностей. Достоевский, может быть, сам был до крайности и с величайшим напряжением заинтересован, к чему же приведет в конце концов идеологический и этический конфликт созданных им (или, точнее, создавшихся в нем) воображаемых лиц» («Ф. М. Достоевский в русской критике», стр. 405).
62
Виктор Шкловский. За и против, стр. 223.
63
Большинство авторов сборника не разделяет концепции полифонического романа.
64
Сборник «Творчество Ф. М. Достоевского». М., Изд-во АН СССР, 1959, стр. 341342.
65
Там же, стр. 342.